三口棺材最后的真相(三口棺材人物关系)

《名侦探柯南》中，哪些作案手法是最残酷的？为什么呢？

柯南作为动漫界最出名的丧门星…哦不，是最出名的小学生，所到之处皆是“腥风血雨”，不死一两个人都不好意思说柯南曾经来过。而在柯南破获的众多案件当中，精彩的“密室杀人”一直是许多小伙伴津津乐道的主题之一，今天就让小编来带大家一起回顾下《名侦探柯南》中的三大经典密室吧！

地下酒窖密室

看起来十分烧脑的一次密室案件，由于被害人尸体处于酒窖中央，四周既没有打斗的痕迹，也没有外力入侵的痕迹，再加上酒窖装有十分健全的安保系统，而能够正常进出酒窖的钥匙又留在了被害人的身上，因此一个看似十分“完美”的密室就此行成了。

在这起案件的设计上，作者其实利用了观众的“惯性心理”。对于大多数人来说，往往会下意识地认为“亲眼所见即为真实”，但在随后柯南的推理过程中，我们发现其实本案的作案地点并不在酒窖内，凶手在室外行凶后，又巧妙地利用晾衣杆将尸体运送回了酒窖内，并制造了一个看起来十分完美的“密室”。

女温泉池密室

这也是《柯南》动画中较为经典的一个案件。在这个故事中，名叫铁山的猥琐又好色（雾）的老大爷竟然莫名其妙地死在了女性温泉池中，虽然凶手将现场伪装成了铁山老大爷因为肥皂而滑倒（你在瞎想些什么东西啊喂！），但敏锐的柯南依旧察觉出这是一场密室谋杀。

这个密室的关键节点在于，在管理员的记录中，案发前只有“铁山大爷”一个人进入了温泉中，案发后也没有发现其他人从温泉中逃脱的痕迹，凶手就像凭空出现又凭空消失了一样。在这里作者再次利用认知差迷惑了观众，最终的真相却是管理员所看到的“铁山”其实是凶手假扮的，而真正的铁山则一直藏匿于温泉之中，直到与凶手见面后被杀害。不得不说凶手假扮被害人这一招确实比较新鲜，初看很难一下就猜出其中玄机。

不过，这个故事之所以出名其实还有些别的原因，因为当柯南冲进女浴场查看尸体时，步美与小哀其实正准备沐浴，所以…咳咳，你们感兴趣的还是自己去看吧…

诅咒假面密室

对于许多人来说，这都是《柯南》中最令人难忘的密室之一。

在苏芳红子举办慈善晚会前夕，有人以诅咒假面的名义向受邀者发出了警告，试图阻止其参加晚会活动，而在聚会当晚，苏芳红子便被人杀死在了自己的卧室之中。但令人难以理解的是，苏芳的房间被从内部上锁两次，门窗也全都完好无损，凶手既无法在行凶后从室内逃脱，也不可能在杀害苏芳后再将尸体搬运进卧室，而散落在苏芳身边的面具，似乎也在暗示着，这一切都是假面所带来的“诅咒”…

由于这一案件的诡计设计实在过于精巧，小编在这里就不做过多剧透了，强烈建议没看过的小伙伴抽空观看一下。无论是案发时满地诅咒假面所带来的脊背发凉的诡异感，还是真相揭开后令人拍案叫绝的诡计手法，“诅咒假面密室”都堪称推理动漫中的经典桥段之一。

其实，所谓的“密室”，最早是由美国著名作家爱伦·坡在其1841年发表的推理小说《莫格街凶杀案》中设计的“不可能犯罪”手法，其后由“推理黄金三大家”之一，有着“密室之王”称号的约翰·迪克森·卡尔发扬光大。他在自己的不朽名作《三口棺材》中提出了一套“密室讲义”，基本涵盖了当时常见的密室类型及其设计思路，并对后世的“密室推理”产生了极为深远的影响。

作为“不可能犯罪”的代表形式之一，“密室”诡计经历了一个多世纪的时间，却依然是最受欢迎的推理主题之一，其原因就在于密室的构思相较于其他诡计往往更为精巧，绝妙的密室也总是能让观众（读者）在初见时惊呼“这不可能”。而随着推理的进行，一点点将“不可能”的伪装打碎，化一切“不合理”为“合理”的过程，正是“密室”推理的最大魅力所在。

不过，在绝大多数情况下我们都只是密室的“旁观者”，你是否也曾经憧憬过自己有朝一日也能变成柯南那样的“密室探索者”，亲自揭开一个“绝不可能”的密室孤岛犯罪？

机会来了哦~

为了满足一下这小小的侦探梦，兔老大聚集了一批喜欢游戏更喜欢推理的小伙伴。我们的愿望是做出一款真正的以剧情为导向的推理游戏，可以让玩家沉浸其中，好好体会一把动漫和小说当中才会有的侦探瘾的同时，还可以欣赏到足够有趣的剧情。于是当当当当《雾魇之夏》诞生啦~

在《雾魇之夏》中，我们采取了日式AVG与文字冒险结合的模式，由玩家亲自扮演“侦探”——不知名的推理小说家方时，游戏中的方时需要密切关注剧情进展，并利用搜寻到的一切蛛丝马迹来推导出那唯一的真相。

在推理的核心——“案件诡计”上，《雾魇之夏》的案件发生在一栋山顶别墅中，十个彼此陌生的人由于种种机缘巧合齐聚于此，通往外界的唯一道路也不知被谁破坏，而诡异恐怖的命案，就这样一件接一件地在十个人中间突然发生了。

这样的设定是否让你想起了“暴风雪山庄”？没错，《雾魇之夏》的诡计正是采用了这个经典的本格构架，而“暴风雪山庄”除了含有“孤岛”设定之外，也包含着丰富的密室要素。试想一下，一栋豪华的山顶别墅，在茫茫多的房间中，任何一间都有可能成为不可能犯罪的现场；而与外界彻底隔绝的豪宅本身，也是一个自我封闭的大型“密室”，当作为侦探的你自己就身处“密室”之中时，你是否能够“旁观者清”，看清事件的脉络呢？

就像京极夏彦在《姑获鸟之夏》中所写的那样：“观测者只有在观测的时候，才能决定观测对象的形状和性质。根据这个理论，可以说罐子里的东西只有在我打开的那一刻才获得了干果的性质…在那之前，我们无法断定罐子里面的物品一定是以干果的形式存在的。”

《雾魇之夏》就是这样的一个故事，当作为侦探的你本身就处于风暴的最中心，当你无法以“观测者”的视角来从外部观测整个事件时，你还能将那些“不可能”抽丝剥茧，统统转化为“可能”吗？当然，《雾魇之夏》的故事走向都握在玩家自己手中，也许你能成功识破凶手的诡计，又或者你最后发现自己错怪了好人，亦或者随着推理的深入，你发现所谓的“唯一真相”背后还隐藏着更大的秘密…

无论如何，《雾魇之夏》并非只有一个结局，至于要相信哪一种“可能性”，全在玩家自己。

三口棺材的总结

神探福尔摩斯总是爱对他的伙伴华生医师说：“咱们别把不可能(the impossible)和不太容易(the highly unlikely)混为一谈。”

戴猎帽的鹰钩鼻神探说这句话的时候，当然也常常就是他的同伴华生医师放声大叫“这绝不可能！”的时候。的确，在大部分情况下，华生医师不可置信的呼喊，其实就是我们读者芸芸众生内心的真实呼喊，我们也觉得那种情况“绝不可能”，但是福尔摩斯却默不作声把烟斗抽了又抽，最后才气定神闲慢条斯理地说：“我亲爱的华生呀，咱们别把不可能和不太容易混为一谈。”

这种气人的口吻，正是一切本格派侦探可恨与可爱的由来。福尔摩斯虽然是这种神探创作的起点，但追求“不可能的艺术”最深刻的推理小说家，却不能算是柯南道尔(他也处理过一两回)，以我的想法(也是很多推理迷的想法)，本书的作者约翰·狄克逊·卡尔才是真正“一生悬命”于不可能的艺术的推理小说家。

但什么是推理小说中的“不可能的艺术”？一般我们指的是“密室推理小说”。而所谓的“密室推理”，指的是小说的案情必须包含了一个以上完全闭锁的空间，理论上处于无法进入或脱出的状态，然而小说案情当中却发生必须有进出行动的事实；这样的案件当然在逻辑上是“不可能”的，所以密室推理小说有时就被称做“不可能的犯罪”，侦探的任务在这里就是要解答线索所显示出来的“逻辑相悖”。

约翰·狄克逊·卡尔是一位归化英国的美国作家，也是著作等身的推理小说大创作者，一生以几个笔名写下七十三部长篇以及超过十部的中短篇合集。这八十多部推理小说中，不像后来畅销书作者那种公式化、程式化的写作，而是每一部作品都不相同，各具特色，布局诡谲，设计奇出，处处看见功力与心血，是推理小说的终极之作，他自己更是推理小说史上举足轻重的人物。

但是，卡尔的作品绝大多数投身于同一个主题：“密室推理”，一个作家把一种独特的艺术发展到后人难以为继的地步，这就是历史上更不多见的了。 从卡尔的第一本小说《夜间行走》开始，作者就投注热情于密室的致命吸引力，他借侦探之口说：“简而言之，没有秘密通道，凶手并未藏在室内某处，他并未从窗户逃出，也未从房门离去……然而凶手确在此处砍下被害人的头，而且我们也确知死者不是自杀……”这句话说出了所有密室的基本状况，凶手已经不在房内，房间(或其他空间)是闭锁的，他杀了人，也看不出进入和离去的痕迹，这究竟是怎么回事？

约翰。狄克逊·卡尔致力于密室的设计与，产生许多突破性的密室概念，譬如说他在《铁网笼谜题》里设计的奇特案情，死者被勒死在湿漉漉的网球场中央，地面上只有死者走向球场中央的脚印，在这里，“开放性空间”变成一种“密室”的概念，不得不令人佩服作者的创意巧思。

对约翰。狄克逊。卡尔来说，密室是推理小说作者演练命案的好地方，因为这是纯粹的心智游戏，数学题目式的侦探小说，大家可以不必大费周章考量小说的角色塑造与人性刻画，光是谜题已经够你想破脑袋；这绝不是说卡尔不重视小说的角色或意趣，但是比起他的故事设计，其他已经无足轻重。

但创造了这么多“密室推理”的变体，卡尔自己对“密室”有什么独到的研究和看法呢？他其实有一篇堪称是“密室推理研究”的论文藏在小说里面，那就是本书《三口棺材》里的第十七章，神探基甸’菲尔博士所做的“密室演讲”，这可能是推理小说史上关于密室研究最重要的一份理论文献，著名推理理论家霍华德‘黑克拉福在他编的名著《推理小说艺术》中就全文收录了这场小说中虚构的演讲，并且说：“(它)仍然是此一主题各层面的经典演绎。”在演讲中，基甸．菲尔博士滔滔不绝地陈述了所谓密室的各种可能类型，并对它的成形与原理做了分析，结论当然是：“所谓密室，本质上是一种幻象。”

黑克拉福也推崇卡尔“无可争议是当今密室推理最伟大的诠释者，也许是空前绝后的”。黑克拉福说这句话的时候，约翰·狄克逊·卡尔还正努力创作不休，但这句“空前绝后”的预言，却证明是真知灼见；卡尔之后，密室的可能性几乎被发掘殆尽，连他自己后期都难以为继(他最好的小说，以朱利安·西蒙斯的看法，认为多半都创作于1935年到1945年之间)，更不要说其他偶一为之的推理作家。事实上，很少有推理作家在密室推理上有野心超越卡尔，大部分是借他的理论做一个小实验，一偿心愿(没写过密室，算什么正牌推理作家呢)；或者像《上锁的房间》一书那样，密室并非重点，故事背后的社会真相才是作者关心所系。

卡尔是美国宾州一位显贵的国会议员之子，他在欧洲留学时遇见后来的妻子，遂结婚安顿于英国，反而更像个英国作家。他用多个笔名写作，其中最重要的就是卡特·狄克逊(Carter Dickson)这个名字，两个名字底下各有一个著名的神探，在约翰·狄克逊·卡尔底下就是密室大师基甸·菲尔博士；在卡特·狄克逊名下则有另一位神探亨利爵士(Sir Henry Merrivale)，他也是破密室奇案的高手，只是没发表过著名的“密室推理演讲”，在历史上比较吃亏罢了。

今天我们必须看到，无论我们如何努力，都很难超越卡尔，很难逾越这本书。这部书的伟大是不能用语言来形容的。

三口棺材密室的谜底,已经看过但是忘记了?

发表于一九三五年的《三口棺材》，是卡尔笔下最重要的名侦探基甸．菲尔博士的第六部探案。卡尔在《三口棺材》中，落落大方地直接让我们观览他密室设计的关键诀窍——这就是推理史上著名的第十七章〈密室讲义〉（Locked Room Lecture）。一九三五年正是英美黄金时期发展最为炽盛之际。艾勒里．昆恩刚刚完成「悲剧四部作」，阿嘉莎．克莉丝蒂则发表《东方快车谋杀案》，曲折离奇、错综复杂的出色谜团大量出现，此时此刻，正是归纳这堆人类思维结晶的最佳时机。

表面条件相同的密室，却有数种的方法；看似迥然无涉的两种密室，操作手法居然是源自同一概念。在〈密室讲义〉中，菲尔博士告诉急欲聆听真相的案件关系人，以及手指正在颤抖的读者们：“我要讲解密室的一般机制与形成要件，不想听的人就跳过这章吧。”

〈密室讲义〉之所以有名，即是因为它是第一篇完整梳理、归纳已知密室种类的论述。从史上第一篇推理小说〈穆尔格街凶杀案〉始，密室谋杀在当时已有近百年的历史。卡尔想要证明，只要经过深入的研究分析，就可以依据所得的结论来延展、组合、变化既有的样式，继续开发出无穷无尽的可能性来。读遍《弓区大谜案》、《黄色房间之谜》等经典，站在巨人的肩膀上，卡尔对密室的造诣卓然鹤立，也成就了他「密室巨匠」之名。

〈密室讲义〉的启发不止如此，它还只是另一门学问的起点。有更多的推理研究者纷纷撰写〈毒杀讲义〉、〈不在场证明讲义〉、〈死前留言讲义〉及〈分尸讲义〉等文章，如果有机会集结成册，俨然就是一部《杀人手法大百科》。若是接触到这样的书，相信定会赫然发现，人类的感官竟如此易于欺骗，存在着那么多不可靠的盲点——这是个充满错觉的诡异世界。

此日本人学左宗棠，抬3口棺材出征，打败俄罗斯，还成为日本战神

在中国近代，因为大清的腐朽，中国迎来屈辱黑暗的时期，持续百年的丧权辱国。而其中最鼓舞人心的还是左宗棠60岁高龄，抬着棺材收复新疆的故事，不知鼓舞震撼了多少人。而这位日本狂人也学会了，抬着三口棺材上战场，最后竟打败了俄罗斯，还被称为战神。

这位狂人就是日本近代最血腥，最残暴的战争狂人乃木希典，这位乃木希典从小受武士道精神毒害，为了天皇，不惜一切代价。甲午战争时期，其在东北犯下笔笔血债，手中沾满鲜血，战后还被升为中将。此后日本割让台湾后，乃木希典还成为台湾总督，大肆屠杀台湾军民，极尽疯狂。

日俄战争爆发后，乃木希典带着自己两个儿子，乃木胜典、乃木保典帅军攻打在旅顺的俄罗斯军队，在战前，其也学我国的左宗棠，准备了三口棺材上了前线，而其他两口棺材是为了自己两个儿子准备的，表示誓死不还。其带着6万人攻打俄罗斯3万人守备的旅顺，采取铁血的直冲战法，一波一波的冲击，打了半年都没拿下旅顺，堪称最笨的将军。

为此，使得3万日军战死，自己两个儿子也战死了，两口棺材排上了用场。最后还是儿玉源太郎过来帮助，才拿下了旅顺。乃木希典的野蛮打法，备受国内批评，但是明治天皇却对其嘉奖有加，其两个儿子战死，他的老婆竟然丝毫不伤心，还说很安慰，可见当时日本社会被武士道精神的毒害。

而明治天皇对于这位笨将军，还将其看做军神。而且在1912年的时候，明治天皇去世，乃木希典带着自己的老婆自杀殉君，一时之间为其国葬、造神社、塑像，把他包装成“一代军神”。从这也可以看到日本当时的可怕，一个个人成为战争的机器，成为魔鬼，杀人不眨眼。如果不是二战将其彻底打趴下，对世界都是一场灾难。

探究历史真相，发现背后故事！对待历史，必须较真！更多精彩请关注【】