听到高音C是什么感觉(怎么用手指达到高c动图)

高音C,就是HIGH C ,其实说说好象很难，其实也不是很困难.大部分歌手,最高音基本上在a2-b2之前,但还有很多歌手可以唱到C3,就是高音C,还有很多歌手可以唱到,高音C以上,就比如张雨生,杨培安,动力火车这些人,他们唱高音C就像在唱儿歌一样的简单.推荐你几首歌.张雨生-玫瑰的名字,杨培安-我相信 动力火车-除了爱你还能爱谁,梨山痴情花(最高音在C4,整整比高音C,高了一个八度.就等于是12个半音,还有很多很多呢,就连死了都要爱,都在高音D,比高音C高 简单的说去听曹格的歌就知道了！不骗你！<寂寞先生> 一个出色的男高音歌唱家要具备许多天赋条件，其中之一是宽广的音域，演唱时高低音一样丰满有力，特别是高音部分，即使唱到高音C甚或高音D，也要唱得与中低音部分一般深厚。这是高难度的歌唱技能，许多闻名的男高音歌手往往望而生畏。
据记载，高音C的光荣历史可以上溯到1837年。那年，男高音歌手吉尔贝脱——路易斯·杜帕莱兹在巴黎演出，他在罗西尼的歌剧《威廉·退尔》中破天荒用胸腔共鸣唱出了饱满的高音C。大作曲家柏辽兹躬逢其盛，嗣后他写下这壮举说：“寂静统治着这沉醉的大厅……惊讶与欣羡交相混合，形成一种教人惊心动魄的氛围。”
高音C唱得不够理想受到非议是屡见不鲜的。1974年《纽约时报》音乐评论记者哈罗德·匈贝尔格评论那时在纽约市歌剧院演唱的男高音歌手采凯尔·莫莱斯的高音C是“挤出来的”。在下次演出时，莫莱斯唱了一个雄浑饱满的高音C，然后走到台前说：“那个高音C是回敬给匈贝尔格先生听的。”第二天报上，莫莱斯受到责难，此后再也没有在纽约露面。
歌唱家也有唱到高难度高音C时绕道而走的。男高音歌手一致以为《行吟诗人》中号召奔赴战场一曲的高音C难上难。据说，二十年前在南美秘鲁首都利马演出，歌手唱到这当儿时，往往止住乐队，走到台前宣称，“应广大听众之请，唱一曲《重归苏莲托》来替代。”
前些年，指挥家尤金·奥曼第来华时曾听过李双江的演唱，赞扬他有稳定的高音C。什么是“高音C”

帕瓦罗蒂被称为“高音C”之王，对于“高音C”，略懂音乐常识的人都知道，那是从人们日常说话音高所处的“中央C”开始，向上升高两个八度的C音，这已经是人类发声的极限音域，况且还要在这个音高上唱出通透、漂亮的音色，简直是太难了！但是几乎没有一个男高音不梦想着唱出辉煌的“高音C”，有些人孜孜以求、倾其毕生也没能实现，因此很多男高音不得不无奈地称自己为“难高音”！虽然没有“高音C”，并不能完全妨碍一个男高音成为伟大的歌唱家，比如二十世纪著名的意大利歌唱大师卡鲁索、斯基帕，但能够有“高音C”实在是一件不可多得、锦上添花的事情，因为观众对于那些折磨人的“高音C”有着一种无法理解的迷恋，甚至有人猜想“高音C”会激起听众的一种原始的、动物性的兴奋！帕瓦罗蒂曾无奈地说：“你可能一晚上都唱得很差，但只要唱出一个有力的‘高音C’，观众就会原谅你的一切；如果你3个小时都唱得像个天使，但一个高音破了就把整个演出毁了。这完全像高空走钢丝或者斗牛，你不能犯一个错误！”

http://www.qingdaonews.com/gb/content/2007-09/07/content_25820.htm

曾经连唱

9个高音C

童年时期的帕瓦罗蒂爱好运动，曾在家乡的足球队中担任主力，小有名气。成年后，帕瓦罗蒂在保险公司做过销售，还当过教师。但父亲对于歌剧的热
爱和与生俱来的天赋最终影响了帕瓦罗蒂的人生轨迹，他第一次在摩德纳唱诗班登台演唱就是和父亲在一起。

1961年4月，帕瓦罗蒂首次正式在雷焦艾米利亚的歌剧院登台演出，在意大利著名歌剧作家普契尼的作品《波西米亚人》中饰演鲁道夫一角，引起轰动。

1967年，帕瓦罗蒂在纪念音乐家托斯卡尼尼诞辰100周年的音乐会上担任威尔第《安魂曲》中的独唱，世界著名音乐指挥家卡拉扬给予帕瓦罗蒂的这次难得机会将后者推向了更为广阔的国际舞台。

1972年，帕瓦罗蒂在纽约大都会歌剧院与萨瑟兰合作演出《军中女郎》，在演绎一段被称为男高音禁区的唱段《多么快乐的一天》时，帕瓦罗蒂连续唱出9个带有胸腔共鸣的高音C，震惊四座，从此被冠以“高音C之王”。此后，帕瓦罗蒂一直站在世界男高音的顶峰，数十年无人能比。

2004年3月13日，帕瓦罗蒂在纽约大都会歌剧院演出《托斯卡》后宣布退休，结束其40多年的舞台生涯。他的最后一次公开演唱是2006年2月10日在都灵冬奥会的开幕典礼上。

帕瓦罗蒂2006年7月在纽约接受了胰腺癌治疗手术。他原计划完成一次全球巡回告别演唱会，后因病中断。 一个出色的男高音歌唱家要具备许多天赋条件，其中之一是宽广的音域，演唱时高低音一样丰满有力，特别是高音部分，即使唱到高音C甚或高音D，也要唱得与中低音部分一般深厚。这是高难度的歌唱技能，许多闻名的男高音歌手往往望而生畏。
据记载，高音C的光荣历史可以上溯到1837年。那年，男高音歌手吉尔贝脱——路易斯·杜帕莱兹在巴黎演出，他在罗西尼的歌剧《威廉·退尔》中破天荒用胸腔共鸣唱出了饱满的高音C。大作曲家柏辽兹躬逢其盛，嗣后他写下这壮举说：“寂静统治着这沉醉的大厅……惊讶与欣羡交相混合，形成一种教人惊心动魄的氛围。”
高音C唱得不够理想受到非议是屡见不鲜的。1974年《纽约时报》音乐评论记者哈罗德·匈贝尔格评论那时在纽约市歌剧院演唱的男高音歌手采凯尔·莫莱斯的高音C是“挤出来的”。在下次演出时，莫莱斯唱了一个雄浑饱满的高音C，然后走到台前说：“那个高音C是回敬给匈贝尔格先生听的。”第二天报上，莫莱斯受到责难，此后再也没有在纽约露面。
歌唱家也有唱到高难度高音C时绕道而走的。男高音歌手一致以为《行吟诗人》中号召奔赴战场一曲的高音C难上难。据说，二十年前在南美秘鲁首都利马演出，歌手唱到这当儿时，往往止住乐队，走到台前宣称，“应广大听众之请，唱一曲《重归苏莲托》来替代。”
前些年，指挥家尤金·奥曼第来华时曾听过李双江的演唱，赞扬他有稳定的高音C。 高音C唱得不够理想受到非议是屡见不鲜的。1974年《纽约时报》音乐评论记者哈罗德·匈贝尔格评论那时在纽约市歌剧院演唱的男高音歌手采凯尔·莫莱斯的高音C是“挤出来的”。在下次演出时，莫莱斯唱了一个雄浑饱满的高音C，然后走到台前说：“那个高音C是回敬给匈贝尔格先生听的。”第二天报上，莫莱斯受到责难，此后再也没有在纽约露面。