今年周杰伦来济南的时候，旁边的肥妞是谁(周杰伦大妮简历)

助理李凤妮，出演过《牛仔很忙》《时光机》MV、电影《大灌篮》，有新浪微博：Nini李，原为杰伦粉丝，原来也很瘦，方文山调侃看大妮的体重变化就知道当杰伦助理的幸福程度。哈哈，望采纳。 他助理，一开始是粉丝。最后做到助理！真吊，她就是：大妮 他的助理 他助理 大妮 同上 从一开始的众多“新人”之一，到现在的“华语乐坛”领头人；

从害羞的男孩，到现在的最"吊"巨星；

从吴宗宪口中的“华人第一才子”，到刘德华的“当红”评价；

从sbdw的幕后黑手，到蔡依林的变身功臣；

从12届金曲奖的得奖冷门，到14届金曲奖杠龟冷门；

从许如云专辑文案中的“新锐制作人”，到莫文蔚专辑“天王制作人”......

周杰伦完成这一切用了4年时间。

4年中的每一步都可以被记录在案并为日后唱片公司培养新人作参考。

如今一提到周杰伦就会想到r&b就会想到“双节棍”和“同一种调调”

可是我今天想说的不是唱红r&b的周杰伦，也不是“哼哼哈嘿”的周杰伦

我要说的是作为制作人，词曲作者的周杰伦。

因为它的歌太红了，太个性了，所以很多人不得不认识他，欣赏他，

可是在众多“关爱”的背后是他的才华被忽略的“寂寞”。

jay曾说过他踏入歌坛的第一个梦想是所有他欣赏的歌手都唱过他写的歌。

一个典型的年轻创作人的心态。

那个时候他给许如云写的《禁止悲伤》乐评人说：“周杰伦虽然是新人，在创作上却

相当能够掌握许茹芸的唱功表现， 他找到许茹芸音质中最醇美的一部份。

不用飙高音却自有一份撼动人心的感受。”

动力火车唱《重伤的泪水》时回想往日情景还曾流下男人泪。

还有闽南语歌后江惠也曾用jay写的《落雨声》感动六七十年代出生的歌迷们。

很难把这些歌和他的调调联想到一起。

那个时候他还写过王力宏的《打开爱》，古巨基的《夜空的精灵》 ，和温岚的《眼泪知道》。

这些也证明了他的“我是写腻了流行歌才写r&b”的说法。

听过jay演唱会版的《蜗牛》，《你比从前快乐》还有《世界末日》，

很难想象当年这些歌被其他歌手演唱的情况。

让我们回到过去：

《蜗牛》被许如云，齐秦，熊天平等人唱得荡气回肠，完全不像jay演唱时的少年情怀。

《你比从前快乐》是无宗宪《你比从前快乐》专辑的主打歌。我在宗宪版听到的是一个

男人的无奈和欲哭无泪，虽然老吴的声线永远没有突破，但是这首歌由这样一个有传奇

有故事的男人演绎起来非常感人。同样的《平衡点》，和《三暝三日》也很有效果。

《屋顶》算是让全世界都认识了作为词曲作者的周杰伦，但是，这首ktv“国歌”实在是有够“俗”的。

sbdw版的《世界末日》没有jay版那么多感情投入，但是咻吡嘟哗版的和声可以称为“天籁”。

有很多人在听了jay演唱会上的《世界末日》后说这首歌当年就应该他自己唱嘛

可是在听了sbdw的版本后说这么一首好歌，这么优美的和声当年我怎么错过了？

当然，和jay合作最成功的应该是陈小春。《抱一抱》成功地把陈小春从“痞子”转型

到“深情”男子。而且不会突兀，也没有适应不良。《我爱的人》几乎可以打动所有

对“哼哼哈嘿”不屑一顾的人。到了《算你狠》，陈小春也可以有资格玩自己

喜欢的hiphop和r&b了，不论和陶喆陈焕仁的合作多么“电光石火”，《一定要幸福》

和《献世》仍然是深情款款挽留着歌迷的耳朵。

与其说莫文蔚把《黑雨》唱得没有一丝杰伦味，不如说成杰伦把《黑雨》写得很莫文蔚。

早就听说jay帮karen 写了一首歌，但是听《x》的感觉是很多歌都很杰伦味，但是都不“地道”

当看到歌词本的时候下了一跳。《爱死你是》柯有伦写的，《忽然东风》是陶喆写的，最不jay的

《黑雨》居然是jay的。有人说，《黑雨》虽然没有写成很“俗”的r&b，但是也没有创意。

我想说的是，这首歌从一开始就不定位在“主打”的位置，它要完成的任务是让人听到莫文

蔚的独特演唱方式和抒情歌曲的动人，它做到了，就成功了。

最不好评价的，最说不清楚地应该是jay和蔡依林的合作。

什么东西一扯上感情就变得很微妙。

同样是很典型杰伦式的歌曲，《刀马旦》被李文一唱就叫成功合作，《算命》被张学友

唱就叫驾轻就熟。《骑士精神》被jolin一唱就叫做“女版周杰伦”“失败尝试”和

“跟风”“流俗”......

我看来《骑士精神》被骂原因一是jolin在当时还没有确立自己声线的风格。所以你听她的歌基本上是听曲调而不是听声音。

jay曾把自己比作服装设计师，他说一件衣服做出来一定会有设计师的风格在里面，

但是如果模特穿出自己的风格那才算成功。二是歌曲本身成了绯闻的炒作让听众从一开始

就有了偏见。如果放下所有的背景，忘记周杰伦还是一个成功的歌手，那么这首歌还是有不错的

创意的。至少在当时，可以把印度曲风和rap结合是不错的尝试，里面的和声也很有层次。

所以到了《说爱你》和《布拉格广场》，jay和jolin都很低调，虽然做出来的东西还是很jay，

但是既然有《骑士精神》做前提，大家还是很喜欢也很接受了。人们开始讨论

《布拉格广场》的东欧风情如何的赞，却忘记了《骑士精神》的印度游是多么的“失败”。

写到这里我想到的是世上本无路的话。

当年《范特西》刚刚出炉的时候，乐评人说这么一张没有市场定位，没有整体概念，没有确定听众

范围的专辑即使每首歌都很好听但是从商业运作上就是失败的，“哼哼哈嘿”是永远不可能

成为欣赏主流的。

但是到了《叶惠美》专辑，同一批乐评人，却说出了自打嘴巴的话：

专辑的市场定位是现在最流行的“周杰伦”风格，整体概念是“周杰伦”式的音乐形式，

听众是“周杰伦”的一贯歌迷。虽然是“同一种调调”可是却是流行音乐的主流。

过分商业，过分流行，过分“周杰伦”，都成了乐评人“担忧”的主题。

呵呵

这么大的转变是不是鲁迅口中的“走的人多了便也成了路”？

从另类，到主流；从听周杰伦的歌是“个性”，到听周杰伦的歌是“太俗”。

“周杰伦”这个名字是尴尬的。

然后就有很多所谓爱护jay的人给他提出各种意见。

什么“放稳脚步，多多吸收知识，避免江郎才尽”

什么“转作幕后，多和其它音乐人合作，避免主观‘周杰伦’”

什么“尝试不同曲风，避免昙花一现”

我想说的是jay释放灵感的速度是很少有人能比得上，因为他是在“玩”音乐。

有个人问“杰伦，《同一种调调》里有一句歌词我听不清楚，而且歌词本上也没有写，可以告诉我你唱的是什么吗？”

jay说那句是“副歌变绕口令”，是即兴加上去的，提醒副歌部分要结束了，现在到rap了。

这句没人听懂的歌词在百事可乐的广告里出现，我想很多人都一头雾水吧。充分印证姚明

“别把歌词唱清楚”的“忠告”。

还有《你听得到》在2分10秒的时候有一句歌词是倒着念的，《双刀》里加入了快打旋风游戏中

春丽的声音。这些都是他和歌迷玩的找茬游戏。

《娘子》里的rap是即兴加上去的，害得方文山不想去领“最佳作词人”奖。

《印第安老斑鸠》里，他彻底的玩弄他的声音。所以你听到所有类似“人类”的声音都是他自己的

“呦吼”“笑屁呀”“啊噜”“休息一下”。

《完美主义》中被人津津乐道的“周杰伦周杰伦周杰伦”和《反方向的钟》里的“b p m f d t n l”

《威廉古堡》里杀出来的《斗牛》的rap，不知道因为这首歌又一次拿到金曲奖最佳作词人的方文山该哭还是该笑。

在上吴宗宪的综艺节目时被要求唱陶喆的歌，他就说想到了一首但是不记得歌词了。于是就用“吴宗宪”

做歌词唱了一段《小镇姑娘》。还有一次被吴要求即兴为他写的词添曲。

结果“我妈美得像朵花，我弟肚脐眼比我大”这样的词居然被配上不错的旋律。

吴宗宪还有感而发地说“我好像是在玩电动玩具”。

以上这些都是他的即兴表演。

他只要不勉强，“玩”得开心，干吗替他着急什么“江郎才尽”？

他曾经说过曲调的雷同是他故意的，他不是写不出来别的调调。

因为有很多细节让人一听就是“周杰伦”，他认为这样比较“吊”。

说到合作的问题，他是个很主观的人，很多人都说他很“拽”。

用jay的话说，所谓的合作不是和别人和写一首歌，这样一首歌里有两个性格。他想

的合作是重新演绎别人的歌，也欢迎别人重新演绎他的歌。也可以给别人写曲其他人制作。

这些都是合作，而且它一直在和别人“合作”。这点就体现在他在“theone”演唱会上

重新演绎陶喆的“找自己”，从编曲到演唱风格都作了改变。当他唱“这么多人到哪里去”

的时候还不忘酷酷的加上一句“去看周杰伦演唱会”。有一天在一段娱乐新闻中听到了

一小段陶喆唱《爱在西元前》，差点笑死。也证实了jay的“怪歌”换个人唱就成了“搞笑版”

不信你可以听听山东版的《双节棍》和上海话版的《东风破》。

他曾用了艺名和有违“杰伦风格”的音乐形式，出现在新人的专辑当中，

他好像还很高兴别人没有听出来是他写的歌。他说“有人问我我就承认，没人问我我永远不承认那是我写的。”

当然，后果是那个新人的专辑不被重视的淹没在众多唱片当中，默默无闻。

所以jay说“现在的音乐形式是最好的”。

jay现在的理想是在华语乐坛留下一个时代的印记。只有有独特并且一惯的风格才能做到。

我喜欢brian mcknight的蓝调音乐，但是他就是很多年不曾改变，听他的歌永远都是腻人的蓝色

有天我腻了，跑去听小甜甜了。但是有天我回首伴我度过年轻岁月的音乐时，

我会永远怀念brian曾经带来的感动的。我想jay也是想做那个永远在那里，不会变的“感动”吧。

现在的国语流行音乐市场很“变态”，歌迷们也变得很“变态”。

他门联合起来要求歌手不断求新，却因此要放弃原本很好的东西。

所以当我们听到陶喆的《黑色柳丁》是却怀念着《沙滩》；

当我们听张学友的《热》却怀念着《吻别》

当我们听到刘德华唱《黑蝙蝠中队》时大叫的是“把我的《冰雨》还给我！！”

王立宏的麦当劳主题曲，让我们感觉到了制作人的辛苦与无奈。

所以我们更应该因为jay能自己主导自己的风格，自己做自己的音乐而感到庆幸。

他可以不用在别人的“指挥”下，作出一桌好菜，那么，我们是不是应该放下所有偏见

来品尝他？然后我们选择“爱吃”或者“不爱吃”。有天你吃腻了，不再来这家餐厅了。

但是，他永远都在那里，提醒你，你曾经为他着迷，为他感动。

这个世界太多变数，我们应该因为有一块“不变”的美丽而更加珍惜！

周杰伦的歌有一个非常奇特的地方，就是曲子和歌词的行进速度不匹配！就是说，歌词的一句唱完了，曲子却没告一个段落，于是接着唱下一句词，上句和下句中完全听不出分界线；或者是曲子的一个小节唱完了，没完的词放在下一小节。在一句中也是如此，歌词的句读和曲子的急缓常常拧着。加上他天生的吐字不清，所以他的歌不看着歌词很难听懂。吐字发音是他一贯被人所诟病的地方，且先不论。这种词曲的速度差，却形成了一种非常奇妙的韵律感。时而“间关莺语花底滑”，时而“幽咽泉流冰下难”；有种“峰回路转”，“柳暗花明”的曲折，还有点“蓦然回首”和“豁然开朗”的快感。这样形容不大好，不过我确实在听他的歌中时时想起诗词。古时候，诗是要放声诵读的，词更是要唱的，格律极其重要。即便今日，用普通话朗诵诗词时，我们还能从平仄和韵脚中，体会到汉语的旋律感。又联想到电影，电影的节奏感是非常重要的，好的节奏能把观众的心死死扣住，坏了就让人昏昏欲睡，周杰伦的节奏就有这种直扣人心的本事。有说法讲郑秀文是节奏感最强的华人女演员，那周杰伦至少算得上节奏感最奇妙的华人男歌手了。

要体味这种奇妙的节奏感，《爱在西元前》、《开不了口》、《以父之名》等都是典范。用诗词或电影来比拟，只是理性上的分析，若从感性上讲，有点仿佛“翻滚过山车”，一下子慢慢爬升，一下子飞驰直下，超重和失重的交迭更替。听一听《娘子》，就有这种既迂回又淋漓的快感。

在《东风破》里，奇异的却不是词曲的速度差，而是字的发音和曲调的配合了。一个从来不听周杰伦的朋友，一日听到“酒暖回忆思念瘦”和“水向东流时间怎么偷”这两句时，都忍不住感慨：这“偷”字和“瘦”字难为他怎么想来！这种用字的发音去切合旋律，几乎近于唐诗的“炼字”了。尤其是“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”一句，唇音连绵词“琵琶”再加上舌音“弹”和齿音“奏”，四个字正好碰上曲子的那么一轻抛，再跟上最后的一个唇音“破”，嘿嘿。

说罢了曲，来说说词，《爱在西元前》让我见识到原来歌词是可以这样写的，《娘子》和《东风破》的古典情怀，《你听得到》和《半岛铁盒》的都市恋曲，《三年二班》和《对不起》的青春纪念，《米兰的小铁匠》和《伊斯坦堡》的异国情调，《双截棍》和《龙拳》的尚武精神，《以父之名》学教父的意境，《最后的战役》仿佛战争电影，《梯田》讲环保，《半兽人》讲电玩游戏，《爸我回来了》讲家庭暴力，《双刀》讲海外华人受到的压迫，《威廉古堡》讲吸血鬼......周杰伦的歌词，涵盖的范围相当广，比起只在城市的风花雪月中徘徊的大多数歌手来讲，高了好几个层次。周杰伦的黄金拍档，鬼才方文山，确实是才气迫人，词句在他手中被肆意分割、打散、重组，如果说周杰伦是拿音符当玩具，方文山就是拿文字当拼图了。看惯了顺流直下的歌词，乍一见他那种东一鳞、西一爪，片光只羽的风格，真是石破天惊的感觉。还拿电影做比较，大部分歌词都是长镜头，方文山的歌词却是蒙太奇中的蒙太奇。若不是有林夕珠玉在前，他能引起更大的惊叹。而我个人看法，方文山胜在手脚舒展，不象林夕，玩文字玩的有些小家子气了。

许多好歌手，或把歌曲作为一种表达手段，或把歌曲作为一件艺术品来经营，而象周杰伦和方文山这样，把歌曲作为玩具来摆弄，挥洒自如游刃有余的，还真不多见。也许音乐，真的是需要各种不同的表现方式。

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后面是一片回复：

一、首先周杰伦的歌曲有很强的民族性，在这样一个本土文化丧失民族意识匮乏的年代这一点显得尤为重要，特别是在当今广大学生中如果产生深远影响其公用必将不可限量。提及周杰伦歌曲的民族性我们可以从几个方面看出：

1、从歌词方面来说，其体现就非常明显。例如：龙拳，这样一首反映中华民族巨龙等待腾飞的壮志豪情歌曲，充分体现了这样一点。

以敦煌为圆心的东北东

这民族的海岸线像一支弓

那长城像五千年来待射的梦

我用手臂拉开这整个土地的重

蒙古高原南下的风写些什么内容

汉字到底懂不懂一样肤色和面孔

跨越黄河东登上泰山顶峰

我向西引北风晒成一身古铜

渴望著血脉相通无限个千万弟兄

我把天地拆封将长江水掏空

人在古老河床蜕变我右拳打开了天化身为龙

把山河重新移动填平裂缝

将东方的日出调整了时空

回到洪荒去支配去*纵

那大地心脏汹涌不安跳动

全世界的表情只剩下一种

等待英雄我就是那条龙

化身为龙

将中国的代表性的人文及自然景象融入其中，敦煌、长城、蒙古高原、黄河、泰山、汉字，哪一样不是我们中华民族的骄傲。而且将中华民族的民族气节表现的尤为突出。美国巨星阿诺施瓦辛格在《终结者Ⅲ：机器的反叛》说：我是来拯救全人类的。在美国，人们普遍有一种看*，其美国就是世界，世界就是美国，美国人有拯救世界捍卫世界的职责，全人类其他民族都应该仰视美国，听美国的颐指气使。而周杰伦的龙拳第一次站在中国人的角度喊出了全世界的表情只剩下一种 等待英雄我就是那条龙 化身为龙。第一次明确的指出了中国人才是时代的英雄，未来的发展中国人将起到不可替代的作用，将为世界的和平与发展为全人类的解放做出巨大贡献。同时这一句也是顺应历史潮流的，拿破仑曾说，中国是一只睡狮，但一旦他醒来，世界就是他的了。现在不少外国的政治分析家经济学家也纷纷做出预言：21世纪将是中国人的世纪。正是在这样的历史背景下，周杰伦的龙拳才更加显出了其伟大的现实意义。而且，他说出渴望著血脉相通无限个千万弟兄，体现了中华民族寻求团结的巨大决心和同仇敌忾的血脉关联。所以其现实意义不可谓不重大，它深刻的教育了广大正在树立正确人生观的学生，对是否该崇洋媚外，我们的命运是由美国人掌握还是由我们中国人自己掌握做出了明确回答。而双节棍的流行，使人们认识到了中国一种传统文化，特别是歌词中唱到东亚病夫的招牌 已被我一脚踢开。作为一个中国人听到这样的喊声，你难道不热血沸腾，跟着他一起喷薄吗？可以说，周杰伦的歌曲奏出了这个时代的最强音，这是其他歌手所不能比拟的。

而东风破，从另一个角度体现了中华文化的璀璨：

一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后

假装伊人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞

夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊

浪迹天涯难入喉 你走之后 酒暖回忆思念瘦

水向东流 时间怎么偷 花就一次成熟 我却错过

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

岁月再墙上剥落 看见小时候

犹记得那年我们都还很年又 而如今琴声幽幽

我的等候你没听过

谁再用琵琶弹奏 一曲东风破

枫叶将故事染色 结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默

这是缺少人文气息的中国青年多了一份对历史对文化的思考，他们也必将因此受到或多或少的文化熏陶，其意义又是十分重大的，因为只有民族的才是世界的，如果丢掉了民族性，则意味着中华民族的灭亡。

2、从音乐的角度来说，周杰伦的音乐广泛的使用了民族乐器。如双节棍使用了二胡，龙拳使用了陕西大鼓，还在一些歌曲中使用了琵琶，古筝等中国乐器。在以父之名中，周杰伦还加入了京剧青衣的唱腔，在龙拳的演唱会版中，也有加过，使中国古老文化与现代文明象沟通，让古老的文化在新时代焕发青春。而双刀开头的藏腔，又使人们领略的中国另一派民风。而且其间的兵器之声，更使人们感受到了刀光剑影的武侠氛围，如果说金庸在小说*面弘扬了中华武术，那么周杰伦就是在歌曲上弘扬了这一点如果你是海外漂泊的学子，如果你是旧居唐人街的华侨，听到周杰伦的这些使用了民乐的歌曲，一定会唤起对祖国的无限向往吧。如果你是一个金发碧眼的老外，如果你是一个同样黑发黄皮肤的日本人韩国人，是否会对这个伟大的民族肃然起敬。这是日益凋零的传统文化得到了第一次不是强加于人的自然传播，远比那些纯粹的民乐推广要好得多。所以周杰伦歌曲的现实意义还体现为对中国传统文化的继承和发扬，我想，如果说周杰伦是中国传统文化的宣传大使也是不为过的。

周杰伦的歌曲体现民族性的歌曲比比皆是，在这里不再一一赘述。总之，周杰伦的歌曲为当代青年确立民族意识做出了突出贡献，而当代的青年也从周杰伦的歌曲中找到心灵深处的民族归宿，从哲学的角度来讲，其唤醒了广大青年的潜意识。这就是周杰伦的歌曲在广大青年学生中产生广泛影响的精神基础和原因，因此周杰伦的歌曲能在当今校园如此流行就不足为怪了。

第二、周杰伦有不少歌曲具有对全人类及一些重大社会问题的反思。很明显，最后的战役表达了所有热爱和平的人们对战争的控诉。可以说，这是我所听到的中国唯一一首从人性的角度来描写战争的歌曲，其歌词可谓感人肺腑，其曲调可谓悲愤凄戚。让我们来重温一下这首歌曲：

机枪扫射声中我们寻找遮蔽的战壕

儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好

可是你那件染血布满弹孔的军外套

却就连祷告手都举不好

在硝烟中想起冰棒汽水的味道

和那些无所事事一整个夏天的年少

我放下枪回忆去年一起毕业的学校

而眼泪一直都忘记要掉

嘲笑的声音在风中不断被练习

这树林间充满了敌意

部队弃守阵地你坚持要我也离去

我怎么能放弃

我留着陪你强忍着泪滴

有些事真的来不及回不去

你脸在抽搐就快没力气

家乡事不准我再提

我留着陪你最后的距离

是你的侧脸倒在我的怀里

你慢慢睡去我摇不醒你

泪水在战壕里决了堤

一开始就是战争的感觉，敌机在头顶盘旋，机枪扫射。而且将儿时的游戏和残酷的现实进行了对比。儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好 可是你那件染血布满弹孔的军外套 却就连祷告手都举不好。这种对比是深刻的，同时使人们更加增加了对死者的同情。我留着陪你强忍着泪滴 有些事真的来不及回不去 你脸在抽搐就快没力气 家乡事不准我再提 我留着陪你最后的距离 是你的侧脸倒在我的怀里 你慢慢睡去我摇不醒你 泪水在战壕里决了堤。战友间的关怀，失去同伴的难过，都表现的淋漓尽致，给生者以无声的震撼，给死者有声的人文关怀。这种对战争的控诉对人性的呼唤，不亚于beyound的AMANI，其实际意义显然也是不容忽视的。

还有懦夫，是反映吸毒者的生活的，同时指责吸毒者为懦夫，立场鲜明，手*巧妙，不失为一首反毒好歌。

爸，我回来了，是一首反映家庭暴力的歌，如泣如诉，使人听了真正感到对施暴者的愤慨和对受虐者的同情，同类歌曲中，此歌可谓最佳。

梯田，是反映环保的，或许只有周杰伦才会将那么朴实的词写到歌里吧。

第三、周杰伦的歌曲开启了一扇让中国青年了解世界的窗户。爱在西元前让我知道了古巴比伦王颁布的汉谟拉比*典，底格里斯河、美索不达米亚平原；忍者给我们带来了日本风情，榻榻米 的稻香、神社、老东京那条山手线、伊贺流还有いちにさんし（一二三四）；印第安老斑鸠，沙漠、灰狼、白?丘、老斑鸠、灌木丛旁，又是一种诡异的场景.

第四、周杰伦的歌曲真实的反映了校园生活。从周杰伦的歌曲可以看出，他似乎非常怀念自己的学生时代。比如：晴天，为你翘课的那一天花落的那一天教室的那一间我怎么看不见消失的下雨天 我好像再淋一遍。很明显是高中或国中的时候的故事，亲切。三年二班，为何比较漂亮的都是在隔壁班 还有考卷的答案 我刚好都不会算 没关系 再继续努力 没关系 为什么女生不喜欢太胖 为什么别人手机在响。斗牛， 分数怎么停留 一直在停留 谁让它停留的 为什么 我女朋友 场外加油 你却还让我出糗 你说啊 你怎么抄我球 你说啊 你怎么打我手如果你真正了解学生，那么你就会发现这些歌词有多么的实在，这就是为什么只有周杰伦的歌曲能在当今校园里引起这么大共鸣的根本原因。

第五、周杰伦的歌曲对青年爱情观的确立起到引导性作用。周杰伦的爱情，总是给人一种纯纯的感觉。譬如简单爱，爱可不可以简简单单没有伤害；回到过去，时间在旁闷不吭声 寂寞下手毫无分寸 不懂得轻重之分 沉默支撑跃过陌生 回到过去试著抱你在怀里 羞怯的脸带有一点稚气 想看你的看的世界 想在你梦的画面，每一句都那么经典，但我只能引用这一小段；暗号，此的讯号 才有个依靠有太多人太多事 夹在我们之间咆哮杂讯太多讯号弱 就连风吹都要干扰。多象是在说手机，两个人联系不上，仿佛对方就消失了。半岛的铁盒，撑伞要走，经习惯不去阻止你，好一阵子你就会回来，印象中爱情好像顶不住那时间；开不了口，就是开不了口让她知道 我一定会呵护着你 也逗你笑 你对我有多重要 我后悔没 让你知道 安静的听你撒娇 看你睡着 一直到老 就是开不了口 让她知道 就是那么简单几句 我办不到 整颗心悬在半空 我只能够 远远看着 这些我都做得到 但那个人已经不是我 。单纯的后悔，可爱的懊恼，周杰伦的情歌；晴天，刮风这天我试过握着你手但偏偏雨渐渐大到我看你不见还要多久 才能在你身边等待放晴的那天也许我会比较好一点 从前从前有个人爱你很久但偏偏雨渐渐把距离吹得好远。好不容易又能再多爱一天但故事的最后 你好像还是说了拜拜。又是一首经典。

本文从五大的方面阐述了周杰伦歌曲的现实意义。那么讨论周杰伦歌曲的现实意义有什么作用呢？我想可以归结为以下几点：

1、可以使不了解周杰伦歌曲的同志了解周杰伦的歌曲。使周杰伦的歌曲发挥更大的社会公用。这是对社会的负责。

2 、可以增强了解周杰伦歌曲的同志加深对周杰伦歌曲的认识。使周杰伦的作品更好的实现其自身价值，这是对艺术的负责。

3、可以用辩证的观点来看待周杰伦的歌曲。不可否认的是，周杰伦的个别歌曲也是有糟粕的，像以父之名就过分强调了其诡异色*，让人不可理解。但我们要去其糟粕，取其精华，这也是一个马克思主义者应该具备的基本素质。

正是基于以上基点，我们讨论了周杰伦歌曲的现实意义。我们应该更好的认

识周杰伦的歌曲，为发扬我国的传统文化，为实现我们民族的伟大复兴，贡献出自己的力量。 周杰伦是第一个把R&B音乐真正带入主流音乐的歌手,而之前的陶吉吉只是一个点,从来没有产生如此大的轰动力和影响力.而周杰伦是一个面,从这个层面上来讲,可以说他带来了中国音乐的一次革命.而后来如此众多的R&B歌手(如胡彦斌,林俊杰等),还有改变曲风唱起 R&B的王力宏\陈小春等,都是在他之后的跟风者,甚至连刘德华,张学友也尝试唱起了R&B,还有曲风相近的黑炮音乐也由此泛滥式的发展.现在的歌坛及其他的行业,R&B和黑炮音乐无处不在,基本上到了泛滥发展的地步.而这些都是周杰伦带来的,但是后者却再也没有人能达到他的高度了.
看一个歌星是不是能超级巨星,不是要看他的fans有多少,还要看他在其他行业的影响力.当年的猫王,就像神一样的笼罩着美国,而不单是流行歌坛.那些美国的特种兵,极限运动员,雕塑家等等,统统为他疯狂.在飞机降落伞上打上他的名字,为他举行各种比赛,为他做雕塑等等等等.虽然周杰伦还没有这么大的影响里,但是跟中国很多明星相比,他的范围已经很宽了,试问,哪个明星做到了以他的名字来拍成电影,以他的名字来写歌.而周杰伦做到了<寻找周杰伦>,<你好,周杰伦>....
最后,周杰伦是一个很有个性和想象力的艺人.他的很多创作是别人根本想象不到的.你只能为他惊叹或者跟着他走,但是你做不到.这也是他的伟大之处.要知道他才25岁.当年做音乐的时候,他还不到20岁.
最后,请大家对艺人多一些包容,为什么喜欢这个就必须屏弃那个呢.我喜欢刘德华和喜欢周杰伦并不矛盾啊.
玉米,盒饭和凉粉,都是可以吃的啊.他们各有个的特点,为什么总是有些人如此的偏激.喜欢这个就把另一说的一文不名呢. 伟大谈不上，但他的品质确实是值得我们学习的。他的奋斗历程，被写成了一篇赞扬的文章，作为了小学六年级的一篇阅读题。他从小就很努力，高考落榜后，到餐馆打工，被吴宗宪相中，让周杰伦到吴宗宪的公司工作，周杰伦进了公司，很努力写歌，但没有人愿意唱他的歌，因为他没有名气，而且他写的歌都很古怪。有的时候，吴宗宪会当着周杰伦的面把周杰伦的作品扔掉。但周杰伦没有气馁，仍然非常努力写歌。终于把吴宗宪感动了，他让周杰伦在很短时间内写50首歌，然后自己选10首歌发片。结果唱片一发行，就受大众喜爱，《双节棍》《龙卷风》等歌曲也是大家津津乐道的对象。不久，周杰伦就风靡中国。
周杰伦的成功告诉我们，太阳的背后不是光，娇艳的花，是用辛勤的血汗浇灌的。那些选秀明星，有些妄想一夜成名，这是不可能的，不要投机取巧，要靠自己的努力。相信现在喜欢周杰伦的朋友，不仅是因为周杰伦的歌儿喜欢他，还是被他的精神感动。我和我爸就是因为这样而喜欢周杰伦的，周杰伦不是一般的明星！！！！！这是他的精神，是值得我们学习的！以上全是我自己打的，周杰伦的故事是真的，感受是我自己真实的感受！ 全方位创作艺人周杰伦—东风不破

年来，华语流行音乐的主旋律是周杰伦。而「亚洲小天王」的封号，只能代表他未满三十的年纪，却已不足以象徵他在娱乐界的全面影响力，周杰伦的真本事打哪儿来？他光环的底下付出过什麼样的努力？

台北，幼稚园，三十个小朋友一个挨著一个，手舞足蹈练习著母亲节要唱给妈妈的礼物，「听妈妈的话」：「听妈妈的话 别让她受伤 想快快长大 才能保护她」。
北京，工人体育馆，六万人，许多站上座椅，跟著演唱会上刻意咬字清楚的主角摇晃，「菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事静静躺」。
济南，实验中学，四、五个学生边讨论边庆幸，山东省全省高考语文考题中出现：「素胚勾勒出青花笔锋浓转淡」、「色白花青的锦鲤跃然於碗底」，还好那首「青花瓷」的歌早研究得滚瓜烂熟，否则可真要「试纸上走笔至此搁一半」了。

首尔，中央戏院，「不能说的秘密」电影首映会，韩国媒体窃窃私语，「为什麼我们没有像这样又导、又演、又谱曲、又演唱的全方位创作型艺人？」
东京，日本流行乐坛指标武道馆，近万歌迷挥舞著双手，跟著他「快使用双截棍 哼哼哈兮 是谁在练太极风生水起」；还来不及庆祝成功进军这亚洲属一属二难度高的日本音乐市场，他主演的「功夫灌篮」已在上映短短八天后，全亚洲票房就破了五亿。
往南，新加坡、吉隆坡、曼谷，年轻人为了理解：「你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁 邀明月回忆皎洁 爱在月光下完美」，在网路上疯狂搜寻学中文的软体，最后乾脆架起网站，和同好一起练歌学中文。

八年来，华语流行音乐的主旋律是周杰伦。而「亚洲小天王」的封号，只能代表他未满三十的年纪，却已不足以象徵他在娱乐界的全面影响力。
即将出第九张专辑，过去几年来，每一张专辑在全亚洲动辄两、三百万的销量，得过亚洲各地各式各样、不计其数的金曲奖；拍了四部电影，其中自导自演的「不能说的秘密」，让他和李安一起入围金马奖年度台湾杰出电影工作者，最后还抱回了年度台湾杰出电影奖项。
在光碟烧录、MP3下载张狂的年代，高中生会坚持买他的原版CD，只因为「要支持他继续做音乐」；在西洋音乐强势、日韩音乐充斥的时刻，他和作词搭档方文山却有本事变化曲风、精鍊词藻，让「满城尽吹中国风」。
在他快节奏的RAP曲风下，所有人甘於眯起眼细读共有四百四十四个字的「无双」：「听我说武功 无法高过寺院的钟 禅定的风 静如水的松」；在他抒情慢板的二胡小调中，人们竖起耳倾听「谁在用琵琶弹奏 一曲东风破」，彷佛自己人生那个荒烟蔓草的年头，都得到了些许安慰。
要细数周杰伦在当今乐坛上的强烈个人风格，已经有研究生以他为题写了一本论文叫《周杰伦现象》；他的一举一动总是登上媒体娱乐新闻头条，给人的印象不外乎音乐很屌、个性很酷、十分孝顺、绯闻无边。 伟大？每个人心中都有自己的定义吧！或许那些伟人才叫伟大，使得，周杰伦没有为世界，为人民作出多大的贡献，但是他的音乐影响了至少一代人，引领了至少一个时代的音乐风格，不是吗？
这一点对于歌迷，对于其他音乐人，甚至对于整个乐坛都是巨大的贡献，说他伟大也不过分吧！
而且他的慈善做得那么多，为灾区人民做了那么多，应该也算得上是伟大吧！总值，在歌迷心中，杰伦是伟大的，这一点毋庸置疑。 高中毕业后，他没有考上大学，只能到餐馆当服务生，被老板暴骂过，被扣过薪水。后来，一个偶然的机会，周杰伦被台湾乐坛老大吴宗宪“相中”，进入吴的公司作音乐制片助理。其间，他不停地写歌，结果都被吴宗宪搁置一旁，有时甚至当面扔进纸篓。最后终于答应歌手唱他写的歌。但是，他的歌太稀奇、太古怪，被很多歌手因不理解而拒绝。有一天，吴宗宪抛给他一个机会：10天，写50首歌，然后挑选10首，自己唱，出专辑。终于，他的第一张专辑问世，立即轰动歌坛。紧接着的第二张专辑《范特西》又风靡流行音乐界。 进入音乐公司后，妈妈总担心我冷漠、不善言辞的性格不会处事，她常常在下班时间站在公司门口，准备了一些可口的比萨、炸鸡送给员工，请他们多多包涵，一来二往，妈妈比我同公司的员工还亲切。我珍惜这次机会，拼命写了很多歌，老板
吴宗宪
推荐给许多歌星都没人要。最后，吴宗宪决定给我最后一次机会，让我自己演唱自己创作的歌曲。并且要我10天之内写出50首歌！我背水一战，把自己关在办公室写歌，每天由妈妈给我送饭，爸爸也打来电话给我鼓励。吴宗宪选了我自写自唱的十首歌做成了我的第一张专辑《
杰伦
》，没想我的专辑一出世便被抢购一空。接着我的第二张专辑《
范特西
》更加大受欢迎。第三张专辑是我献给
妈妈和爸爸
的，这张专辑我以妈妈的名字命名为《
叶惠美
》，第一首歌是写给爸爸的《
以父之名
》，中间还有一首叫《
外婆
》，是写给外婆的，这样，这张专辑中爸爸、妈妈、外婆都有了，虽然爸爸妈妈已经离婚多年，但是在
我的梦里
，我仍然希望
我们一家人
团聚。
妈妈和外婆总是说我唱歌
咬字
不清楚，希望我能写一首咬字清楚的有古典意蕴的歌，于是，《
东风破
》诞生了，妈妈和外婆笑着说听得懂了！刚出名时，公司为了增加我的知名度，策划了我同
蔡依林
的恋情，让媒体炒作，因此我和蔡依林的恋情实际上是不存在的，只是委屈了她，所以我主动给她写歌弥补我的歉意；后来我为了宣传我的专辑同
台湾电视台
的
美女主播
侯佩岑
有了良好的合作，相互都有良好的印象，但最终我们没有发展成恋人，因为妈妈劝我晚点恋爱，最好不要找娱乐圈中的人。
2006年，我在准备新专辑《
依然范特西
》中，我先后三次去拜访了台湾的前辈歌星
费玉清
，他是妈妈最崇拜的明星。最后费玉清被我的孝心感动了，欣然和我一起演绎了新专辑的主打歌《
千里之外
》，同时，我饱蘸浓墨的一首歌《
听妈妈的话
》也在其中，那是我对妈妈发自内心感激。9月10日，新专辑台北签名会上，我看见一个小孩背着一个书包，上面写着：妈妈我会用功读书！我的眼泪就掉下来了，我找到那个小孩，亲笔为他签了名，告诉他，听妈妈的话！
未成名前，他买不起缎质床单、Ducati摩托车，也没有
追星族
尖叫陶醉在他的演唱会上，更没有少女们像朝圣般，只为了摸一摸他坐过的钢琴座椅；有的只是这一小片间距从
皮沙发
到
蓝绿色
墙壁间的金黄色地板，坐落在东台北这一栋灰色大楼上，阿尔发唱片公司的录音室内。
这是周杰伦当年仅有的
小天地
。一个可以让他蜷身小睡的狭小缝隙，他在这里反复梦到旋律和歌词，当曲子的片段像梦游的声带般泉涌而来，他就会起身，踉跄地走向键盘，把如夜景般的旋律写成乐谱或录成示范带……有两年之久，周杰伦依约作曲，每首歌可领酬劳2万元，他极少离开这七楼的隔音间，专心写歌给才华平平、脸蛋卖座的歌手演唱。
在这个重包装的偶像速成音乐圈中，24岁的周杰伦的成功是个奇迹。其他男性的港台地区歌手，大多出身有钱的演艺世家。到底这个上下
门牙
过度咬合、带有
鹰钩鼻
、下巴内缩的小子，是如何取代
谢霆锋
、
刘德华
或
张学友
，而成为亚洲最受欢迎的
流行歌手
？答案要从那间拥挤的录音间说起，要从以音乐取胜的原则和革命性的创意说起。周杰伦说：“我大部分的女歌迷都不会对我说，
我很帅
；相反地，她们会告诉我，她们喜欢我的音乐，被我的音乐吸引。”
年轻时的周杰伦，说来有点自闭、
笨笨
的。高中
英文老师
以为周杰伦有
学习障碍
：“他脸上表情很木讷，我以为他笨笨的。”这小子无法专心上数学、科学课，就连英文作业也荒废。但周妈妈叶惠美却注意到这个安静又害羞的小孩，从小就对西洋
流行乐
或古典音乐特别敏感。
“他在学会走路前，就对音乐很敏锐。”她回想。周妈妈在他四岁的时候，就送他进钢琴班学琴，而且他弹得不错，像个钢琴狂。高中钢琴老师说，周杰伦十几岁时，就可以
即兴表演
。出了琴房，周杰伦是个再普通不过的青少年，当其他同学都在附近打篮球时，他却一再重复地看
功夫电影
和打游戏。其他人都忙着准备大学联考，他却是
逃课
、加倍练琴，人生漫无目标。
音乐救了他，给他带来幸运。有一位学妹帮他报名“超级新人王”这个台湾的偶像征选节目。该节目制作人后来和
讶异
不已的周杰伦联络上，要他参赛表演。但周杰伦不敢独唱。最后，他帮一位想当歌手的朋友钢琴伴奏。表演得很差。当时
节目主持人
吴宗宪一直都在寻找新人。他看了一眼那个紧张的钢琴伴奏小子和歌声像乌鸦叫的歌手，心想，算了吧！吴宗宪说：“我一点都不觉得好听，那个歌手唱得真烂。”不过，他看了看乐谱：“我从裁判的肩膀后头，看了一眼乐谱，结果惊为天人。非常地复杂、做得很棒。”录完影后，吴宗宪走到后台找周杰伦，他当时头戴
棒球帽
，几乎盖住整个眼部。吴宗宪回想：“我对他的第一印象，就是他很安静、很害羞。我以为他自闭。”
吴宗宪签下他，专职写歌，同时也是歌手的
杨峻荣
手上，周杰伦才从幕后走向幕前，成为偶像歌手。3个月内，周杰伦完成了自己的第一张专辑。 周杰伦同学当初从
淡江
音乐中学毕业考不上大学，一个人闷在家里没有方向，结果一个学妹帮他报了名参加
吴宗宪
的新人选秀节目。吴宗宪嫌他的嗓音难听，但是偶然看到他写的歌谱复杂得要命，便开始发现他似乎是个可造之材。随后周杰伦在那个节目中得了第二名，被吴宗宪签约为其唱片公司旗下的创作人。他在阿尔法公司的公寓地板上睡了好几年，在此期间公司频频遇上艺人出走、资金短缺一类的难关，吴宗宪便将总经理的位置让与
杨峻荣
。杨峻荣的想法和当时吴宗宪的一样，就是开发新人，于是他找到周杰伦，给他机会写50首歌选十首出专辑，没想到一炮就打红了 楼主你好，杰伦是参加选秀节目被吴宗宪看中，然后被杰伦的努力感动，帮他出专辑而成名的。谢谢采纳。 有一个年轻人自小父母离异在母亲寒辛茹苦的抚养之下长大。
小学时,年轻人对音乐情有独钟，表现出惊人的天赋。望子成龙的母亲日积月累，凑钱为他买了一架钢琴。“玩”着琴，年轻人挖掘着潜力，慢慢积聚着自己的音乐“资本”。(后面内容下次说！)