电影《罗曼蒂克消亡史》是一部非常不错的影视作品，其中有哪些细思极恐的细节(罗曼蒂克消亡被删的那段)

1、第一场戏，王传君、杜淳、杜江三个杀手站在那吃饼，这段剧本上没有。实际上，那天早上开工前，他们就是站在那里吃饼当做早餐，影片中后来王传君往杜江手里又塞了一个饼，因为杜江开始只拿了一个，不够吃。程耳导演看见他们吃饼之后，觉得很有意思，跟他们说我要拍下来放在影片开头，当时他们都以为在开玩笑......

2、杜江、王传君站在台阶上比脚大脚小，也是他们当时的确在比脚，又被程耳听到了。

3、关于章子怡，电影删掉了一场戏。看得仔细的话，可以发现章子怡从被幽禁之后，就没有再说过一句话。实际上，是浅野忠信饰演的日本人，在把章子怡关入地下室的时候，给她灌了药把她毒哑了。

4、因为章子怡不能说话，后来葛优又再见她，章子怡是把事情的真相写下来给葛优看的。同理，这段也剪掉了。

5、（第五条之前写错噜）后来，葛优去菲律宾战俘营找浅野忠信。此前，杜淳有过一句台词：你给我弄身军服就可以了，就是为了替死，所以杜淳的角色在这里死了。

6、关于菲律宾战俘营，还删掉了一场戏。美国大兵说，我真搞不懂这群黄皮猴子在干嘛，其实拍了两次。除了我们看到的那次，还有就是杜淳死后，美国大兵又说了一遍，这时候旁边的人说，是的，你们不懂我们。

7、最初，戴先生不叫戴先生，而叫大先生，取了个谐音。他在片中出现的次数是被要求的，很敏感，不多说了。

8、章子怡在车上被强奸的戏，当时浅野忠信让司机往后倒了2次，目的是退到一个死胡同里。而他突然兽性大发，其实是受到了一些刺激。我以为当时经过的两辆卡车是日军，杜江老师说，其实是国军。那段戏中，不断又强烈的光打到浅野忠信脸上，包括大卡车、武器、军队，都是充满雄性气息的符号，暗示他，刺激他，让他想起自己还在一场战争中，让他兽性大发。

9、关于杜江饰演的童子鸡角色，其实拍摄时还多拍了一段戏，因为很敏感，程耳也只是拍着玩，根本没有剪进去送审。他跟霍思燕说，我养你。霍思燕说，如果你这么想，我给你介绍一个人认识，你跟着他干。杜江去了，发现这个人，跟他之前杀掉的北方客一模一样。这个北方客问了他几个问题，跟王传君之前在车里问的一模一样，最后他问你杀过人吗？杜江心想，我杀的就是你啊，然后说，杀过。那人很高兴，跟他说那好，你就跟着我干吧。

10、程耳有讲过《罗曼蒂克消亡史》是三个故事构成的。我请教了杜江老师，他说这三个故事分别是：童子鸡、男人、女演员。

章子怡在车上被强奸的戏，当时浅野忠信让司机往后倒了2次，目的是退到一个死胡同里。而他突然兽性大发，其实是受到了一些刺激。我以为当时经过的两辆卡车是日军，杜江老师说，其实是国军。那段戏中，不断又强烈的光打到浅野忠信脸上，包括大卡车、武器、军队，都是充满雄性气息的符号，暗示他，刺激他，让他想起自己还在一场战争中，让他兽性大发。
关于杜江饰演的童子鸡角色，其实拍摄时还多拍了一段戏，因为很敏感，程耳也只是拍着玩，根本没有剪进去送审。他跟霍思燕说，我养你。霍思燕说，如果你这么想，我给你介绍一个人认识，你跟着他干。杜江去了，发现这个人，跟他之前杀掉的北方客一模一样。这个北方客问了他几个问题，跟王传君之前在车里问的一模一样，最后他问你杀过人吗？杜江心想，我杀的就是你啊，然后说，杀过。那人很高兴，跟他说那好，你就跟着我干吧。 如果说细思极恐，那就是章子怡在电影过了三分之一才出现，但当你看完电影的时候，你才意识到其实她一直都在，只不过开头的三分之一她被囚禁在那个日式餐馆的地下，被毒哑，求救无门的绝望… 影片开始的时候，章子怡坐在汽车里，导演拍了她的两个侧面，左脸右脸都很美，这几个镜头都在着重强调耳环，是在为后面日本人拉掉她的耳环做铺垫。 杜江老师说，其实是国军。那段戏中，不断又强烈的光打到浅野忠信脸上，包括大卡车、武器、军队，都是充满雄性气息的符号，暗示他，刺激他，让他想起自己还在一场战争中，让他兽性大发。

眼神，早期，小六的眼神活泼灵动；演电影，小六从舞台上坐起来，眼神像两个墨点；被送走时，在车上，一句话没说，但从不舍到内心惊惧一览无遗；禁脔期间，眼神三个状态：绝望、死寂、求生的本能；被陆先生找到时，她的眼神变化简直神了：先是木然看了一眼，随后惊讶、纳丛不可置信，光彩渐渐染上来，又慢慢黯然了，垂下眼睛，低下头鞠躬，再抬头时，是努力克制但又掩饰旦册不住的欢喜。这复杂的心洞迟樱理过程啊，真是神一样的演技。

电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。

影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。

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作者：绿色植物（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/8291277/

1.影片开始，章子怡坐在汽车里，导演拍了她的两个侧面，左脸右脸都很美，验证了她耐看的事实。但这肯定不是导演最在意的，还是为了故事。这几个镜头都在着重强调耳环，是在为后面日本人拉掉她的耳环做铺垫。

2.陆先生、妹夫、二哥、杀手一起打麻将，陆先生说了二哥一句：你就盼着出事情。这是对二哥的铺垫和定性。

3.王妈总是说正经事情忘记了，她的所谓正经事情其实都是为陆先生办的大事。她在说正经事之前会说很多闲话，我觉得这些闲话就带点所谓“罗曼蒂克”的生活情趣。最后死之前，她有事情没想起来，因此她就走到了生命的尽头。越想越觉得编剧做得真好，深藏不露，穿针引线的功夫厉害。

4.许多人都注意到饭局上章子怡的手帕掉了，日本人给她捡起来。其实在捡起来之前，日本的眼神就不对劲。其他人都说说笑笑，只有他埋头吃饭，没有说任何一句。应该也是有点心虚吧，毕竟，老板在呢！

5.还是饭局。章子怡说了很多关于她演戏的事情，最后一句很关键，她说其实我没死，历经万千磨难活了下来，这他妈的不就是像红楼梦的判词吗？

6.陆先生妹妹出场的镜头，是照的一个侧面，胸真得好平啊，不知道导演有刻意而为之吗？（该演员是十二公民导演徐昂的老婆）

7.在日本人与陆先生的饭局之前，妹夫躺在床上，他就要显露他的本性了，他紧紧抱住妻子，因为他知道这是最后一次拥抱，妹妹要死了。

8.妹夫与日本人一起干杯的时候，章子怡在旁边吃饭，左手无名指上应该是有个戒指，很细，应该是有寓意的。后面妹夫在快战败时自言自语的话，其实是对章子怡说的。带孩子回横滨等等，单从这一段话来看，是温馨的。感觉妹夫对章子怡是有点真实的感情的。

9.陆先生与吴小姐在重庆吃饭，说起两人第一次见面，陆先生说了一句，不谈电影了。他应该是想到了章子怡吧，章子怡有明星梦啊，当时她演电影还是陆安排的呢。 还没开始谈什么消亡？
文/梦里诗书

动荡时代背景下民国上海的众生百态，构筑了《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的剧情脉络，制作上对旧上海风貌出色的还原，使电影亦能在时代的脉搏中得见于电影鲜明的风格，但其所本当着点的罗曼蒂克，却还未开始便已然消亡于了导演的野心。

如果用一个词来形容电影的制作，那就是讲究，无论是从背景道具，还是人物腔调，在导演程耳精简利落的镜头下，都形成了《罗曼蒂克消亡史》一种极强的仪式感，以此酝酿发生在民国上海滩中的这段乱世风云，契合于葛优、章子怡以及浅野忠信这些演员精湛的演技，使电影在呈现昔日旧上海浮世绘的同时，也形成了其独到的艺术表达，从这一点来看此作不可谓不是一部诚意之作。

可惜于这般的诚意却并没能使电影堪为佳作，非线性叙事用好了无疑会让人惊叹于逻辑的缜密，但如果用不好，则也会令电影看起来只是一盘散沙，而对《罗曼蒂克消亡史》来说，繁杂的人物关系，混乱的时间叙事，非线性叙事并不等同于不需要一个完整的故事，这部电影里几乎无从所见导演对这种手法的善用，而正是这种不善，使电影所建立的人物显得尤为苍白，在这些满是苍白的人物关联所诱发的空洞之爱何以能得见“罗曼蒂克”式的美好？

正所谓月盈则亏，水满则溢，作为一个本当“罗曼蒂克”式的故事，程耳又往电影融入了太多其他的东西，家国帮派的情怀，兄弟间的情谊，黑帮特务的暗杀等等，这些元素的交织使电影几乎没有一个明确的主旨，信马由缰的故事里，实则早已将爱的命题抛诸于了脑后，与其说这部电影是一个罗曼蒂克的消亡史，不如说这是一个根本就不存在罗曼蒂克仅只能浮于表象的乱世众生相来的更为贴切。

程耳尤为突出的风格特点，使电影处处有着如同昆丁或者韦斯式的佳句，但显然其还并没有能将一个人物繁多，故事繁杂的电影收放自如的能力，那还没开始，就已然要谈消亡的浪漫，正是电影难成佳章的症结。 灰太狼表示不服