易立竞多少岁(易立竞结婚了吗)

易立竞这样的女人如果现实生活中和舞台上一样，那么应该没有男人敢靠近，但这对于她来说并没有那么重要，因为她从来不靠男人活，这辈子也没有想过一定要结婚生孩子，早前易立竞在《我家那闺蜜》节目中谈过自己的爱情观，她说女人的一生不一定非要结婚生子。

看得出她对爱情、婚姻并没有那么的向往，以至于到现在还没有结婚。易立竞1999年开始做记者，到2021年已经有22年了，很多人都在猜测易立竞的年纪，因为官方资料没有介绍她是哪一年出生的，好奇她到底多大年龄。工作22年，易立竞现在的年龄应该是45岁左右，一般她这个年纪的女人早就有自己的家庭了，但是易立竞目前好像还是单身，不过她单身的很快乐。

易立竞应该就是名副其实的不婚主义女强人，在她看来婚姻没有意义，不能带来任何有价值的东西，很多人不理解，易立竞作为一个这么成功的女性，为什么坚持不结婚呢？对于这个问题她从来没有正面回应过，不过理由大概就是婚姻对于她来说没意义。

大张伟曾经和易立竞一起合作过一档节目，节目中，大张伟就猜测过易立竞为什么至今单身，他觉得易立竞单身的原因可能就是缺爱，因为没有尝到过爱情的甜头，也没有被爱过，所以就一厢情愿的觉得爱情不过，婚姻不需要。

从前对易立竞并没有多少了解，或许是因为对于娱乐界的东西总有种不屑的缘故。曾经甚至不解，为什么一个记者能够凭着做娱乐新闻在南方系获得如此的地位和赞誉。
直到上周曾sir发通知说他把易立竞请来给我们上一节课。我按着曾sir开的推荐阅读篇目去读易立竞的文章，在听过她的讲座后继续读她的书，从昨天读到今天，虽然手边还放着一摞没看完的课本，但易立竞的书却让我不忍放下。
易立竞人如其文，在整个讲座的过程中我一直有这样的感觉。
我想象中的女记者就应当是这样的吧，干练、亲切、随和，思路清晰而反应灵敏。无论是她的气质还是她的文字都被很自然地约束在一个作为记者的尺度里，既不华丽也不张扬，或许用“约束”这个词有点过，因为这一切都显得再自然不过。言语客观、平和、审慎，但却无处不渗透着温度；态度从容，坚持自己的节奏和气场，尽管生活处在毫无规律的奔波之中；像局外人一样与事件保持着距离，但却可以很敏锐地抓住人心中最柔软的部分，是旁观者，却能近在咫尺。她的每一篇访谈录都很长，多数都在二三十页纸的篇幅。为什么一个大腕儿会有这么多时间接受一个人的专访？我想答案只有一个，因为这个采访者是易立竞。这绝对不夸张。读这些访谈录我甚至会惊叹一个记者竟能和被访者像故友一样地谈话，后来才听易立竞说到她每次采访前下的“笨功夫”。“没有什么方法，也就是用‘度娘’（百度）啊，每次我都会从第一页翻到最后一页。”所以才会有采访中那些深度的追问。被访者谈起一件事，她会立即联系起他曾经说过的一句话，追问他的态度和想法。 　　当然仅有全面的了解绝对不够。易立竞虽然给人的感觉并不强势，但她能以一种温存的方式驾驭现场，这种倾听和交谈的能力非同寻常。听她讲课时就可以完完全全被她吸引，被她带入她的故事的情境中。三课时145分钟，我甚至觉得自己一刻也没有走神地在听她讲，中间一个来旁听的记者试图打断提问，结果竟然引起公愤，大家纷纷在下面喊着“让易老师把故事讲下去”，这种情形在清华大学的课堂里不说独一无二也绝对不多见。其实她只是一直在说故事，她没有煽情、没有评论，只是那般平静、沉稳、从容地娓娓道来，但我敢说换一个人讲同样的故事不一定能这样引人入胜。 　　每一个人都有表达的欲望，每个人都渴望被了解，渴望被倾听。那些大腕儿明星其实也是普通人，何况他们处在绯闻的中心，更希望能澄清自己的形象，希望自己的喜悦、辛酸或委屈能被人理解。易立竞的专访常常是预约两小时，结果一聊就是六七个小时，我想原因正在于她的采访能刺激被访者的表达欲。或者换一个新闻的专业术语，她极好地抓住了争议线，并且对其把握地极其到位。 　　她始终坚守着自己作为采访中控场者的角色，为被访者营造一个平和舒适的空间，让他们能够尽量无所顾忌的表达。她以一个平等的姿态和他们对话，她其实不是在满足读者的好奇，而是在为自己追问。仿佛在采访前她勾勒了一幅被访者的图像，而采访的过程就是在不断地修补、完善这幅画的细节，补充它的血肉。最终她要完成的不是一个镁光灯下光鲜亮丽的表演者，而是一个卸去道具和台妆的丰富而立体的灵魂。她了解他们，同时愿意理解、懂得他们。她聆听他们的倾诉，她让他们忘记外界的喧嚣，向她敞开心扉，她满怀真诚接受他们的吐露，她帮助他们剖析内心，帮助他们还原自己的真实。易立竞说，在采访时，她和她的被访者都常常忘记自己的身份，忘记这是一次采访。 　　李亚鹏曾经一脚踹向一个将摄像机对准自己唇腭裂的女儿的记者，可是面对易立竞，他坦白了自己在女儿出世前后的难过、痛苦和挣扎，诉说了自己对女儿和妻子的爱和承担。 　　在易立竞的访谈录中，八卦的成分极少，那些真真假假是是非非对她来说无关紧要，她关注的是人物的内心，是杂乱、阴暗、充斥着潜规则的名利场中的人性。 　　即使是娱乐新闻也可以有触动人心的力量和重量，易立竞每一次采访前前后后的充分准备、辛苦跟随、细致挖掘、静心整理让我明白了这份力量和重量的来源。若不是听她亲口讲述，我永远也想象不出她为这些文字付出了多少心血。 　　对于她想采访的人，她会锲而不舍地去追，对于她想问的每一个问题，她都不放弃，想尽一切办法，只为等待一个满意的答案。 　　作为半个新闻专业的学生，我明白记者这个职业尽管有说不尽的劳累和危险，但在主流话语中却受到很多非议甚至轻视。或许这个职业在有些人看来不那么光荣，但一个记者对自己每一次采访的负责态度，每一次坚持到底决不放弃的努力却让我感动，一个记者历经挫折坎坷去收获一段故事的体验却让我向往。或许这个行业中有很多不堪入目的东西，但其中也有让我们肃然起敬的职业精神。 　　易立竞说，有一次写完一篇文章，“有一种‘醉字‘的感觉，有点像醉酒，但比醉酒难受得多。可是，如果隔上一段时间不写字，会很想念文字。”其实这种“醉字”的感觉我也体会过，想来文字工作者都会有过类似的感受，但我明白，那份无论如何不变的对文字的想念，才是之于我们最重要的，这是我们为之痛并快乐着的最根本原因。 　　古人说读万卷书，行万里路。其实与万人谈是一样的。从他人的人生中，我们也可以汲取到精神的养料。 　　那么，易立竞其人、其书给予我的启示和鼓励，就是这样一份丰厚的精神养料吧。 南方人物周刊 杨潇/文
有一阵子我特别不愿意做采访提纲，看到空白的Word文档就头疼，受够了对提问小心翼翼的琢磨：是否够机智，够有趣，甚至够深刻，不能太平稳让人失去回答兴致，也最好别太尖锐而让对方拂袖而去——我去请教易立竞，从2005年起，她的采访在媒体圈就开始有了名气，那年她奉命去采访崔永元，由头是一件小破事儿：你为什么批评超女啊？她和崔不吃饭不喝水聊了七个小时，于是有了一期堪称经典的封面文章《病人崔永元》。据说，只要给了她面对面坐下来的机会，她就有办法让你不断拉长预想的采访时间：从一小时到两小时、三小时，对于明星来说，三个小时是多么宝贵啊，可是有一次，她和一位当红的女演员就奔五个小时去了，聊到后来两人脱了鞋子、一人靠在沙发一头舒展筋骨还不尽兴，这场景让我想起了从未见过的热炕头，什么样的采访才能这么带劲呢？——那次她刚专访完刘德华，“你问他的第一个问题是什么？”我问。她想了一下，回答说：
“昨晚睡得好吗？” 　　这显然不是一个标准答案，甚至不构成一个答案，可是只需旁观一次易立竞的采访就会明白，很多时候，我们夸大了问题设计的重要性，却忽略了采访气场的营造。那天干冷，咖啡厅暖气不足，她一进来就占据朝门的座位，把对着墙壁的椅子留给受访者，“封住她的视线！避免她分心。”她“狠狠”地说。然而采访一开始，她就焕发出了神采，你能感到她的热情和好奇扑面而来，周围的空气也开始湿润起来。 　　我们并不常有机会遇到滔滔不绝的受访者，那么采访者的激发就格外重要。你首先要表现出你的关切，对方才愿意开始接纳你，在该说的话之外，乐意多说一点，说细一点；然后你要能够表现出你的理解，用易立竞自己的话说，“你能不能够走到那一步”，这决定了对方的进一步反应。多数时候，这不是知识的交换，而是见识的互相吸引。她有一颗易感的心灵，又经历过诸多生活上的磨难，对人性感悟极深，便能体会到比她阅历更深的人所经受的苦痛与拯救。 　　人性往往和文化、国情这些大词一样解释力过于强大，似乎什么都可以往里面装，有时候我会想要提醒易立竞这一点，但好在人性毕竟没有像后两者一样被滥用以致有了污迹——也许真正的问题在于我们从未好好打量、真正理解过人性，在这里，易立竞以她天生的敏感、她在心理学上的积累、她对宗教与不可知世界的体察，走得比我们都要远。 　　然而她又是给人安全感的。这些湿润的空气有着良好的内循环。在另一个场合，我和她讨论，一个受访者气急败坏之下说的话是否可以刊出。有人认为此刻正反应了人的真实想法，她却觉得这不公平，“你要等他理智下来。”如果认真读过她的文章，你会留意到提出质疑前她的铺垫——她对人抱有根本性的善意，相信人人都有权利给自己画一幅肖像——这往往给她的采访带来额外的回报：她的问题并没有失掉尖锐（甚至更尖锐），但效果却更好。 　　易立竞有一次说，采访做到最高境界，是让采访者和受访者都重新认识自己。从这个意义上，她的每次采访，是在提问别人，也是在求索自己。没错，生活之湍总得自己淌过，但不妨先看看她为我们展示的对岸的风景。 原《南方周末》记者 、作家 夏榆/文
一
刘晓庆是易立竞想访问的众多人物中的一个。
除了偶尔出现在影视剧里，刘晓庆极少进入公共视野，很多人淡忘了这个曾经备受瞩目的争议人物。找到她，启开她的记忆，也是重温一个逝去的时代。预约刘晓庆一年多，在西安跟访四天，易立竞历经周折完成的人物专访刊登在2011年11月的一期《南方人物周刊》上，《刘晓庆：我的人生波澜壮阔》为读者启开一道记忆之门。那些泛着黄色的老照片和跌宕起伏的人生叙事以及热情直接的对话构成的话语现场让人们再度看到刘晓庆，看到她充满时代印迹的个人史，也重睹一个逝去的时代的繁华与沉寂。
在经历多年的新闻实践之后，易立竞跨界式的人物访问被广泛关注。她于2004年加盟创刊的《南方人物周刊》，履职八年，每年平均采访18个人，它们先后集结在《中国导演访谈录》、《中国演员访谈录》，现在则集结在《打开》和《打量》里。这些人物带有他们个人的印记，也带有他们所在的不同时代的烙印。这些人物不管你喜不喜欢，都无法忽视他们作为公众人物的公共性存在。
二
1999年11月，烟台海难。这是出现在这个世纪之初的海难。
不久之后，易立竞去烟台，寻访海难中的幸存者，她的寻访之旅后来出现在她的新闻报道里。这篇报道发表在当年她供职的一份文化类周报上，这是我个人记忆最早的关于海难的报道。易立竞对灾难的叙事和拍摄的图片重现了那个悲怆而恐惧的时刻。其时是她作为新闻记者开始职业生涯的时刻，作为前同事，作为多年的朋友，我成为她职业生涯和职业表现的见证者。
在那家报纸，她是活跃的，时政、经济、文化、娱乐，诸种领域多有涉猎。
易立竞生长在位于中俄边陲的小县城，她更多的体验是山河之美，那里森林茂密，湖泊清澈。90年代初，她来到京城，过着和以往相异的生活。这是双重的生活，现实的生活和新闻世界的生活。她穿行在京城的街道，除了捕捉每天发生的即时新闻，还孤身去过河南艾滋村采访，在那个连空气都充满可疑病菌的村庄里，她和那些身染恶疾的人在一起，倾听他们的哀苦，倾听他们在哀苦中的期冀和幻想，她带回了那些夹杂着方言、难以辨识的访问录音，把它们书写成文。易立竞游走在她所看到的新闻现场，倾听、观察、记录和表达。十二年过去，作为新闻人，她经历多样的历练，职业生涯日益成熟。
三
2005年，发表于《南方人物周刊》的《病人崔永元》是易立竞职业生涯中重要的一次访问。
在后来，这个长篇报道被传媒界当成人物报道的范本。
一开始做《实话实说》时，崔永元特别有信心，想着自己七八十岁满头银发了还坐在这个演播厅里。1999年左右，电视环境开始变化，越来越多的娱乐节目出现，《实话实说》开始走下坡路。“一开始，我认为能抑制这种下滑的趋势，让它继续往上走，后来发现抑制不了，就彻底绝望了。”不想看着自己参与创办的节目这样下去，2002年，崔永元离开了《实话实说》。那时，他的抑郁症已经非常严重，离开《实话实说》后，他住进了医院，病情严重到需要二十四小时陪护，甚至想过自杀。
易立竞细致地讲述着她对受访者的观察，同时展开他们之间的对话。被抑郁症折磨的电视主持人崔永元，在长达七小时的专访中词锋凌厉，锋芒毕现。话题所及多涉当时的敏感问题。 “我不能容忍在《实话实说》里说假话”，“我一直想做一个拍案而起的人”，等等。在谈及电视节目的庸俗化时，崔永元开足火力。 这样的访谈呈现了话语的开阔，也呈现出受访者阅历、见识以及思想的复杂性。《病人崔永元》获得2005年《南方周末》“传媒致敬之年度文化报道”，如同致敬理由所说：
这是一组近乎没有缺憾的文化人物报道，如此深刻地进入一个人的内心，如此尖锐地展现一个人的思想，在国内新闻报道中并不多见。记者与崔永元长谈近七个小时，真实地把握了采访对象的内心世界，并近于精确地加以还原。值得注意的是，报道既有“收视率是万恶之源”等极具传播效应的精彩噱头，又有关于知识分子良心与责任的深入讨论。看此文时的感觉是：“一气读完”，又“掩卷回味”。 　　
正因为如此，崔永元的困惑，恰恰折射我们这个社会生活中的某些不正常，报道的意义也因此得以升华。
历练多年的职业生涯之后，易立竞确立文化及娱乐人物报道作为她的方向。
演艺圈是她浸润最多的领域。这是怎样的领域？在一次访问中，演员海清回答她的提问“你觉得演艺圈是个什么样的地方”时有如下描述：“一群被放大镜照着的蚂蚁，原本非常渺小，只是被放大镜放大了。”这是一个相对特殊的群体，置身于名利场，被聚光灯照耀，以表演行世，也以表演哗众和取宠，这是人们对演艺圈普遍的印象。
某种程度上，易立竞改写了演艺圈的话语形态，她使众多的蚂蚁成为人，使那些具有表演天赋的蚂蚁变成了拥有丰富人性的生命。她通过极具个性的访问，呈现了那些被形容为蚂蚁者的人生状态。打开易立竞的作品，任何一章都能看到鲜活的人物——他们卸去妆饰，除掉面具，以真性情言说。每一个人的话题的延展和深入都是对一个人现实、内心和人生情态的接近和探测。
李雪健深入人心的角色都是正面人物，比如宋大成、焦裕禄等，但他其实是演反面人物起家的——林彪，这是他演艺生涯中的第一个主角。
话剧《九·一三事件》是为配合当时“粉碎林彪、江青反革命集团”公审而排的，最早希望找一个更成熟的男演员演林彪。“四人帮”刚垮台，文化复兴，演员都很忙，团里就让李雪健帮忙走位，演B角，导演这边也忙着找合适的人选。“机会难得，一定要好好走。特努力，到了着魔的状态。”李雪健回忆。
导演带着他到毛家湾、人民大会堂去采访，体验生活。“不够瘦，饿。每天早上5点不到，就穿着戏服在院子里学林彪走路，听他的声音，贴了一屋子他的照片，让自己每时每刻都和他生活在一起。”这么折腾了小半年，导演一看，不用再找别人，就他了。
故事就是这样讲述的，在易立竞持久的坚持之下约到访问，跟随着她对受访者温和而坚定的提问，那些或灿烂或寂寥或顺畅或曲折的人生叙事在逐渐敞开。
她的访问如果以类型化来概述的话，我以为就是它的浩大、纵深和曲折。这种访问突破了出现在中国媒体之上的人物报道的简单和平面化。在这样的采访和写作出现以前，我们可以说中国的演艺人难有广阔的人生叙事，或者说我们看不到他们有人生的波澜。能看到的就是他们类型化的表演，一种以脚本做支撑的演出，被企宣和包装术粉饰过的生活。我们看到过很多演艺人员在脱离了演出情境和脚本之后，作为个人的苍白而单薄。在易立竞的访问中，这样的情况被改变了。
可以举出的样本是《刘晓庆：我的人生波澜壮阔》、《李雪健：因为没死，就想活得更有意思》，以及此前已被关注的《李亚鹏：我不是个放浪形骸的人》等等。
2008年《南方周末》传媒致敬之年度文化报道：《李亚鹏：我不是个放浪形骸的人》，致敬理由为：
该报道在耐心的访问中，促使一个“希望可以在绅士和流氓之间游走”的明星人物把最真实的想法端出来，呈现中闪烁着真实的人性力量，足以唤起常人的感动。该报道远离娱乐报道中的诸般病态表现，给予明星人物以正常国民待遇，保持了文化报道健康的职业尊严。
在中国快速发展的媒体时代，充斥过度庸俗化的娱乐新闻消费品，对明星人物的报道，即使鄙薄也透溢着艳羡，即使吹捧也流露着轻薄。能够坚持用常态常情制作娱乐报道的媒体就格外值得尊敬。
熟悉新闻职业的人洞悉访问的困难，对媒体职业人来说这是最深重的焦虑。
约访的困难、对话的困难、书写的困难，这些困难随着受访者的声誉和地位的提升愈益困难。就是说访问所谓名流和明星比访问普通人难上加难。
然而，这些困难在易立竞那里总能一一破解，但是在破解之前是不计成本的心力投入。
在我看来这是一份恐怖的工作纪录：在以往的访问中，李亚鹏预约两年，采访四天；刘晓庆预约一年多，采访四天；陈凯歌预约八个月，采访四个小时；徐克预约半年，采访四个小时。李雪健采访八个小时，崔永元采访七个小时，朱军采访六个小时。姚晨的采访时间则持续五个月——从一起去梅拉难民营开始，采访了不下八次，第一次六个小时，此后每次都在两小时以上。
除了约访的困难还有对话的困难。在给定的有限时间里，要把一个话题做起来，做下去，要有相互的交集和呼应，要有纵深和扩展，所有这些令媒体人焦虑的问题，在易立竞那里都会有办法应对。我以为这是很要紧的职业能力之一。
《赵本山：上春晚我不快乐》是刊登于《南方人物周刊》的封面文章。
在这篇文章刊登出来以前，似乎还很少看到过关于赵本山的深度报道。
其时的赵本山极少接受媒体专访，这个被称为小品王的演艺明星对媒体保持着有距离的戒心。
作为自1980年代定时出现在春晚舞台上的演出者，赵本山已经成为一个符号。对他的访问和解析也是对春晚文化的解析，对大众文化的解析。对于约访而言，耐心是最大的武器。
访问赵本山的困难在于他很少接受访问。因为做过赵本山的小品搭档范伟的访问，经过范伟的介绍，易立竞获得了跟访赵本山的机会。见到赵本山的时候他正在拍摄《马大帅III》，时令是在冬季，她跟随剧组辗转铁岭、开源、锦州，前后有半个月的时间。在这个过程里，“我们除了第一天见面打过招呼外，中间的时间并没有交谈，他在观察，看你是否值得信任”。易立竞回顾这段采访经历时说。
采访赵本山时，易立竞已经完成了《病人崔永元》的报道，在要离开剧组时，她把杂志拿给了赵本山。他坐在监视器前，把14页、两万字的文章逐页看完后说，“就是较劲，要都这样还咋活呀。我得好好劝劝他，想办法让他高兴高兴，抑郁啥呀”。
同年中央电视台春节联欢晚会出现了赵本山、宋丹丹和崔永元合作的小品《小崔说事》，宋丹丹出场时对崔永元说的第一句话是：“小崔，六年不见，听说你抑郁了？”
四
我以为易立竞的访问也是在构建她个人化的新闻职业伦理。
即：探寻世间之真相，发掘时代之印迹；展现人生之壮阔，呈示人性之丰富。
记者通常被看作是刁钻的，刻薄的。
记者争勇斗狠，这是新闻圈的常态。
就职业状态而言，易立竞是少有的温良者。
她的访问很少挑衅，也很少刻薄。她倾听和追问。她的话题形态如同宽阔的河流。
艺人与传媒的关系，徐帆感受深切。她在接受易立竞的访问时有如下对话。
“你面对采访很谨慎，媒体伤害过你吗？”
“伤害过。香港也有狗仔，他有度。但是在大陆，这种东西有的时候没度。大陆媒体有的时候语言挺恶毒的，还随意剪接别人的语言，设计台词，想当然的东西多。”觉得不被尊重，演艺明星跟媒体的冲突成为寻常事。
对不起的是公众。由此两个职业领域的声誉被败坏。演艺界和传媒圈。
在媒体界，易立竞是个异数。她的不同在于耐心和仁厚。
多年在演艺界的浸润，多年演艺明星的访问，使她掌握了太多的秘密。那些因为话语场的磁力而敞开内心的受访者将自己最隐秘的人生体验和盘托出。但是只要约定哪些内容不宜公开，她就会守口如瓶。诚性和遵守信托，是她的个人准则。易立竞把她的个人工作风格贯彻有年，她的采访现场更像一个舞台，从各样的人生境界走出来的人，出现在这样的访谈现场，在她的提问、追究中打开了自己人生经验的秘密宝藏。
在这样的访谈中，访问与被访，都将赢得尊严。

雪藏指事业正蒸蒸日上的某艺人，却突然销声匿迹；待几个月甚至几年后，又见其重现江湖。这种情况通常就是艺人被经纪公司“雪藏”捧出一个大红大紫的艺人，是观众、艺人、经纪公司多方收益的事儿，雪藏也是经纪公司管理艺人、维护自身利益的一种手段。

艺人被“雪藏”，有其自身的原因，还有就是触犯了一些鲜为人知的“潜规则”。要雪藏的艺人所属的那家公司将不为他出唱片，拍戏，或参加活动，但却不跟他立即解除合约，名义上他仍属与该公司的艺人。这样的话，艺人就不能转去另一家公司谋求发展。

扩展资料

雪藏是一个汉语词汇，拼音是xuě cáng。字面的意思就是用雪把东西埋藏起来，引申为隐藏。如，比赛中，一方故意隐藏自己的主力队员就叫雪藏。多指故意的隐藏，不被别人注意，麻痹对方。 不过有时候雪藏加上双引号 ，就有别的意思，比如被主教练禁赛了。

雪藏这个词在字典中是查不到，随着文字的不断发展，这个词逐渐发展成了大众都懂的语言，如今用做书面语，而不是网络语言。

参考资料来源：百度百科-雪藏 （汉语词语）

从字面意思理解来看，雪藏，就是用雪把东西隐藏起来，让被人看不到；而在娱乐新闻里，雪藏就是指艺人因某些事情或不当的言行，被所属的娱乐公司限制其发展，简单来说就是，出演电影、电视剧的机会不给你，出唱片的机会不给你，甚至广告都不让你接。

而对于艺人来说，要想真正火起来，就必须要借助公司的力量与资源，通过出演一系列的影视剧或者出唱片来维持热度，一旦公司断绝这些资源，艺人将举步维艰。

有很多鲜活的例子，明白的告诉我们艺人被雪藏有多惨。

如苏醒，当年也是火爆一时，获得无数少女芳心，结果因为在台北小巨蛋演唱会上殴打快男

汤唯，女神级人物之一，因为拍色戒，被封杀（最严重级别雪藏，国家级行为），至今，再未见其出演过任何国内有名的影视，只能在广告上见到她了。演艺生命只那一次。

周笔畅当年也是被雪藏过。超女出身的周笔畅，签约天娱公司，前途一片光明，但是周笔畅却因为重视学业而不像参加商演，结果被公司打压，在李宇春等人陆续出专辑时，周笔畅反而没有任何声响。

张韶涵，隐性的翅膀一首歌风靡天下，但是在很久的时间里，我们都没听过张韶涵了。因为她被雪藏了，而雪藏的原因也是令人啼笑皆非，是因为自己的目前抹黑自己，这也是无敌了！但是，好歹张韶涵最近又出现在观众视野里了，但是，也没有当年火了。

明星被雪藏的理由有千千万万，但是无论是对于哪位明星而言，雪藏绝对是艺术生涯里最危险的事情。当然，也不排除部分明星雪藏后照样可以火起来。但是，对于大多数明星来说，雪藏，即意味着演艺事业的绝地。所以，明星们平时还是要谨言慎行，不要给自己招黑啊。

在娱乐圈里，雪藏是指艺人因某些事情或不当的言行，被所属的娱乐公司限制其发展。雪藏是经纪公司管理艺人、维护自身利益的一种手段。

经纪公司不为该艺人出唱片，拍戏，或参加活动，但不跟他立即解除合约，名义上他仍属与该公司的艺人。这样的话，艺人就不能转去另一家公司谋求发展。

雪藏的具体释义：字面意思是用雪把东西埋藏起来，引申为隐藏。多指故意的隐藏，不被别人注意，麻痹对方。在球赛中使用多指为了以后更为重要的比赛而在这场保存实力，不让重要的球员上场。特殊情况下则有其他含义。

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意思相近的成语

1、销声匿迹

拼音：xiāo shēng nì jì。

释义：不再公开讲话，不再出头露面，形容隐藏起来不出声不露面。

出自：宋代孙光宪《北梦琐言》卷十一：“家生避地，亦到锦江，然畏颖川知之，遂旅游资中郡，销声匿迹，惟恐人知。”

译文：家生躲避他人，也到了锦江，但是仍然害怕颖川知道，于是到了资中郡，隐藏起来不出声不露面，就害怕别人知道。

2、无影无踪

拼音：wú yǐng wú zōng。

释义：没有一点踪影。形容完全消失，不知去向。

出自：元代吴昌龄《东坡梦》第三折：“你那里挨挨桚桚，闪闪藏藏，无影无踪。”

艺人被雪藏指的是艺人的经纪管理公司，为了维护自身利益或达成某种目的，将自己旗下事业正蒸蒸日上的艺人强行“藏”起来，不为该艺人接洽工作，不给其公开露面与公众、记者接触的机会。

在早期，大部分艺人都签署在经纪公司之下，由经纪公司来帮其接洽包括表演演出、广告代言、活动合作等等事物，产生收益后双方按照自定比例分成，但因为事无定数，双方即使签订了条约也经常会发生矛盾。这个时候经纪公司就会用雪藏的方式来警告艺人，或者是减少自己的损失。其实，不少知名艺人都曾经遭遇过经纪公司的雪藏，我们这里举两个例子吧~

其一，苏醒。因为前任女友被同门师弟李炜撬走，之后对方又对其进行了多次侮辱，忍无可忍的苏醒终于在某次活动上将李炜暴打一顿。虽然是有理的一方，但由于双方与公司签订的合约有所不同，其所在的经纪公司天娱传媒最终选择了保护李炜，将苏醒雪藏。被雪藏的这段时间里，苏醒只能选择靠开酒吧度日，直到离开天娱传媒之后才得以重见天日。

其二，钟汉良。虽然现在被奉为偶像剧男神，但钟汉良的从艺道路并非一帆风顺，他曾经两度遭遇公司雪藏。早期，他曾经在TVB的剧中打过酱油，但后来因为拒绝与电视台签署长达5年的合约，而被雪藏，好在当时恰有前来跑通告的邰正宵将他带回台湾发展，这才让他躲过了五年暗无天日的生活。1995年，钟汉良在台湾发表了自己的首张音乐专辑，且迅速传红，还被粉丝亲切的称为“小太阳”。然鹅，到了2000年，他却再次因为合约问题，被唱片公司高层彻底放逐，又被雪藏。直至后来合同到期，他才转战大陆，以演员的身份重新出现在大众眼前。

虽然如今大部分艺人都已经成立个人工作室，自行活动，但还有不少年轻的艺人仍旧签约在大型经纪公司之下，雪藏事件也时常发生，加之牵扯利益问题，这样的事件恐怕永远不会彻底消失的。

雪藏从字面上可以看出，就是用雪把东西给埋藏起来，并不仅仅指人。而艺人被雪藏说的是，公司将不会在为其提供任何的活动，不论是电视上还是娱乐新闻，都不会有他的身影，但是其名义上依旧属于原公司，因为两方并没有解除合同。

雪藏是经纪公司为了管理艺人以及维护自身利益的一种手段，不仅仅包括艺人的自身原因，还有各种的外界因素。经纪公司对于艺人的雪藏可以分为两种：一种是惩罚型，主要针对于那些新人，经纪公司想要艺人们按照自己划定的路线走，自然就会对那些不听话的人实施惩罚；另一种是避风头型惩罚，主要是为了艺人的良性发展，一可能是想要给他一个缓冲期，不会在公众场合失态，二是为了躲避现如今身上不好的绯闻，等着风头过后以便于更好的出现在观众面前。

当然这两种的产生原因，都与经纪公司本身的利益是相关的，经纪公司可不是慈善者，会白白的养一个无用之人。

雪藏对艺人来说是一个很大的打击，毕竟现在信息化时代，观众的忘性很快的，只有频繁的出现在人们眼前，才会保留住自己的热度。有很多的艺人都被雪藏过，有的现如今依旧是名声大噪、热度不减，但是也有的已经渐渐地退出了人们的视线。

刘德华曾经因拒签无线五年的合约，而被其雪藏四百天，但是刘德华现如今的地位是没有人能够撼动的。再如张韶涵，真的是突然间从娱乐圈蒸发掉了，但是并没有引起观众得注意，现如今即便是再一次的出现了，但是热度还有名气真的是大不如前。但是雪藏也是公司的一种为艺人宣传造势的手段，而并不是意味着真正的雪藏，毕竟整个消息传递的过程，也都是能够吸引不少的粉丝关注，所以说是也能够吸引不少的流量。

其实，还有很多的艺人是因为得罪了人，才导致了自己被雪藏。最主要的原因恐怕都是涉及到了潜规则，有的是因为拒绝了潜规则被雪藏，也有的是因为爆料了潜规则被雪藏，这都是触及到了不少人的利益，自然是被毫不留情的雪藏掉了。

但是被雪藏的原因还是不尽相同的，更甚者是有的是因为无法控制住体重，而被经纪公司雪藏起来，如当时的苟芸慧。当然艺人自身的外界形象也很是重要的，不会是有人愿意看到负面的偶像，当一个人的形象触犯到了经纪公司的利益，自然就会被经纪公司放弃雪藏起来，经纪公司并不会再在其身上浪费经纪公司的资源。

不论艺人是因为何种原因被雪藏，对于他们来说在事业上都是很沉重的打击，并不说所有的人都不能够东山再起，但是对于很多人来说这并不是一件容易的事情，因为雪藏的艺人很有可能已经被观众给遗忘了。