电影危情24小时说的是什么意思(电影《危机》完整版)

危情24小时》讲述了一对年轻夫妇遭遇神秘挟持后充满悬疑、惊险恐慌的24小时。皮尔斯·布鲁斯南扮演了一个愤世嫉俗的绑匪。这是皮尔斯·布鲁斯南卸下“007”光环后第一部惊悚片。 　　尼尔（杰瑞德.巴特勒 饰）和爱碧（玛丽亚.贝萝 饰），是对婚姻生活幸福美满的夫妇。他们居住在环境优美安宁的芝加哥郊区，尼尔是野心勃勃的广告业主管，爱碧是一位家庭主妇，照顾两人五岁大的女儿苏菲。
　　就在爱碧生日的这个周末，尼尔却不能在家里陪她，因为他的老板邀请他去僻静的乡间住处，尼尔不愿因此影响他在公司里的合伙地位，于是不情愿地答应受邀了，条件是让爱碧和她最好的朋友，在这个特别的日一起狂欢度过。爱碧找来了一位保姆照顾女儿，尼尔便开著车载爱碧出门，准备顺道送她去她朋友住处。
　　两人在车上轻松地聊起多年来的心路历程，以及他们对未来的计画，眼前生活的一切似乎都令他们十分顺心如意…。未料，就在这时候，车上突然冒出一个不速之客莱恩（皮尔斯布洛斯南 饰），他从后座拿著枪坐起来，显然他有共犯，两人绑架了他们的女儿，爱碧听到了手机彼端，传来了一个惊恐而细弱的声音。
　　转瞬间，尼尔和爱碧陷入了危难中，任凭这个绑匪的摆布，而他要的只有一样东西──他们在二十四小时内要完全受他的控制，照著他吩咐的每一件事去做，于是这对夫妻堕入了无间炼狱中，为了女儿的安危而不得不屈服，眼看著金钱、事业和生命逐一地瓦解。
　　在入夜以后，他们出了市区。尼尔和爱碧的噩梦才正要开始，那就是面对莱恩的最后一项无情的考验──尼尔愿不愿意杀死一个无辜的男人，只为了保住独生女儿的性命？在远方的一栋房子，从窗外可以看到一盏灯光；当莱恩把枪交到他手上的时候，尼尔知道这是只有他才能解答的问题。
　　此时，莱恩陪爱碧在车上等待，尼尔走进了屋内，他不仅面对著两难的抉择，还发现屋里的人不是他的老板，因为尼尔一直保守著一个秘密：这个秘密串连著他们每一个人，也是导致这场危机的原因，而且不是轻易就能淡忘的…。

不少美国观众是从TNT电视频道上观看的这部电影，而这部分观众大部分都对本片评价不高。而去影院看片的观众却对本片给出了不错的评价。而一般来说这样的情况会发生在那些重视觉和音响效果的电影上，家庭影院的荧幕再宽屏总也不如电影院银幕来的宽阔，家庭音响当然也不不上影院专业级环绕来的震撼。而本片显然并不是这种对音响和视觉效果要求很高的影片。那么对于这样情况的解释就只有一个，那就是这部电影需要投入和集中精神。其实这也是大多数犯罪惊悚片的观影前提。在影院那种相对封闭的环境中，观众的一切其他感觉都是被封闭的，只有前方的大银幕和四周的音响，这样的环境非常容易让观众一心一意投入到影片中，紧跟着电影的节奏，当然，如果影片很烂，影院也是不错的补觉环境。而电视电影中的插播广告，以及家庭环境中各种干扰都无法让观众在观看时做到全身心的投入。这对于犯罪惊悚类型片来说几乎是致命的。
所以真正评价本片还是应该依据影院观众的反应，毕竟他们才真正完全的欣赏了电影。其实本来有皮尔斯·布鲁斯南和玛丽亚·贝罗两个人主演，这样的阵容就已经为影片打上了质量免检的标记。日前本片正在韩国打榜，已经取得相当不错的成绩……

　　危情24小时看后的启发：从“危情24小时”看我们危机四伏的婚姻。
　　在18世纪的英国诗人中，亚历山大.蒲伯绝对是反讽诗当之无愧的领军人物。他曾这样总结自己的一生：“智者的一生就是地球上的一场战争。”的确，蒲伯的一生就是在不停的战斗中度过的。尽管蒲伯从不主动攻击他人，但他出色的才能，不合时宜的信仰以及童年时的残疾不可避免地招来一些平庸文人的嫉妒和非议。针对这些恶意的攻击和诽谤，他从不退却，而是有来必往，给予坚决的回击。这部电影引用了蒲伯在“致阿伯斯诺医生书”中的一句:"Who breaks a butterfly upon a wheel."意指是谁用滚滚车轮碾死了一只孱弱的蝴蝶！这句话也是蒲伯反讽诗窥豹一斑的艺术展现，它形象地表明了人们有时会为了一件无足轻重的小事耗费极大的时间和精力，也就是我们俗话所说的“杀鸡焉用宰牛刀”的小题大做！

凡是没有理解反讽这一手法精髓妙义的人，身临其境地去看这部电影是必然会失望的。男主角内尔的登场俨然一副贴心丈夫慈爱父亲的光辉形象，而女主角艾碧也似在这样“男主外女主内”的家庭中甘为主妇乐不思蜀，他们二人的爱女苏菲天真可爱，这样温馨温暖其乐融融的家庭景象使得他们坐落于芝加哥郊区的大屋仿若世外桃源般令人向往。在艾碧生日的当天，一个自称“莱恩”的不速之客将他们一团和气的安宁和谐生活彻底打乱。莱恩以苏菲性命相要挟，要夫妇二人在之后的24小时之内完全听命于他的控制和摆布。于是，幸福表象下的不堪婚姻本质在这样危机四伏的时刻，如涨潮般的海水弥漫，呼啸着喷涌而出，当浪潮终得平复，影片也在令我局促不安的灰色基调中戛然而止，而我内心对于婚姻的审视和对自己的反思却久久不得平息。

我记得老公在初见内尔这么完美的男人之时，发自内心地自愧不如啧啧称道，影片也借艾碧好友之口道破内尔是"The greatest husband"，可我也记得自己在针对老公对内尔的由衷赞赏之时说了那么一句于他看来无比扫兴的话，“没有到一个男人生命的终结，你永远也不能说他是好是坏！”不知是出于女人对男人的直觉威力还是出于我对男人悲观质疑的态度，反正影片最后有力地印证了我之前“乌鸦嘴”的神奇预言，内尔的确没有他看上去的那么完美！

你说内尔道貌岸然也好，说艾碧阴险狡黠也罢，这都不是这部影片想要让观者洞悉的主旨所在！婚姻对男女的考验和男女对婚姻的权衡本来就不是一视同仁般的并行不悖！有的婚姻看上去坚不可摧，有的婚姻看上去危如累卵，有的婚姻看上去牢不可破，有的婚姻看上去如履薄冰，但并不是说坚不可摧牢不可破的婚姻就没有一触即发的潜在危机，也不是说危如累卵如履薄冰的婚姻就没有柳暗花明的内在转机。看完这部影片，艾碧挽救这段婚姻的良苦用心让我着实感慨良多。面对爱人的背叛，竭斯底里的女人也许会咬牙切齿地实施报复，再不济的女人也会“一哭二闹三上吊”，可艾碧没有这样做，她和莱恩设计了一场跌宕起伏悬念亘生的好戏，配上二人里应外合天衣无缝地演绎，唤醒了丈夫迷失的责任、丧失的爱意，然后艾碧告诉他一切都未改变，她仍然满心期待着心有愧疚的丈夫回归，回归有妻有女的美满家庭。

所以，婚姻中的你若不能洒脱地和那个男人说拜拜，你必须温柔；婚姻中的你若不能洒脱地和那个男人说拜拜，你必须贤惠；婚姻中的你若不能洒脱地和那个男人说拜拜，你必须宽容；婚姻中的你若不能洒脱地和那个男人说拜拜，你必须体贴；当然，婚姻中的你若不能洒脱地和那个男人说拜拜，你必须有点脑子，懂得经营！可我现在需要思考的问题却是：作为一个温柔贤惠宽容体贴有脑子又懂经营的女人，为什么不能洒脱地和那个男人说拜拜？为什么还要大费周折地去用车轮碾死一只蝴蝶呢？在我百思不得其解的时候，老公弱弱地问我，“艾碧不和内尔提离婚的原因是因为爱情吗？”我哑然失笑，爱情？本身就是一个令人发笑的构词。在面对这样狗血的爱情时，我又不淡定了，可我还是宁愿相信艾碧不提离婚的原因并非出于爱情，只是因为习惯，习惯依附于内尔的生活，没有工作，没有事业，没有收入，没有所得，没有独立的自我，她苍白的生命只剩下了丈夫和女儿！

“弱者啊，你的名字叫女人！”唉，什么时候我们能跳出这个画地为牢作茧自缚的性别领域，能够张开双臂信马由缰自由驰骋于这片广袤无垠的大地，在完成女人的使命之前真正地成长为一个追求真理独立思考的人呢？我期待着，努力着，仿佛像我已经看到了那一天一样——幸福。