《红玫瑰与白玫瑰》,是根据张爱玲小说改
编的。尽管由于种种原因,我们现当代文学
对张爱玲不书一笔,但她确实已其别具的灵
性在文坛上写下了举重若轻的一页。她的作
品,用色彩斑斓的印象,生生不已的感触,
鲜活如初的回忆,散漫地絮叨着人生,社
会,文化。这样一个感觉丰盈的女作家,身
处乱世注定是痛苦的,多种矛盾在心头,笔
下交织。隔着半个多世纪,隔着改编而来的
影片,我感受到了那一代知识女性对于中国
女性境遇的思考和探索,无奈与无望。
自古以来,天下是男人的天下,世界是男人
的世界。长河落日圆是男人眼里的风景,酒
风诗情的黄鹤楼是男人的登临处。女人只需
在家生儿育女,孝敬公婆即可。外面的世界
风诗情的黄鹤楼是男人的登临处。女人只需
在家生儿育女,孝敬公婆即可。外面的世界
精彩与否,与她们无关。幸而那时社会分工
明确,男人浪漫之余不忘挣钱养家。因此,
几干年来,彼此相安无事。
直到本世纪初,庚子赔款送出了一批留学
生,开筑了西学的渠道。正是西方妇女运动
风起云涌的时候,于是,有了中国的,传统
的,与西方的,现代的两种思潮在三四十年
代的中国城市,比如上海的交锋,渗透。
个
红玫瑰就是这样一个新女性。父母送她出去
留洋,本是镀镀金,以后能嫁个好人家
可她好奇地涉入了恋爱,在几千公里之タ
没有父母与家庭约束的地方,显示着她的聪
慧与俏丽,释放着压抑在女性心底几千年的
自由与自主。激情过后,恋爱中的这对男女
面临着迥异的社会眼光和人生境遇
振保,一个从旧式家庭出来,接受过西方教
育的中国男人,即使深深地沉迷过。。。冷
静下来,在家庭,家族的审视下,也不敢
不愿接受这份感情酿制的婚姻。他犹豫着,
但最终还是抛弃了红玫瑰。男人的名声更为
坚固,即使浪子回头,也算金不换嘛,难能
可贵。振保坦然地步入冠冕堂皇的婚典,娶
了另一位公认温良贤淑的旧式女子-白玫
瑰。而红玫瑰的淑女名声已破,身价暴跌,
只好噙着眼泪成为弃妇。
然而,红玫瑰未能得到婚姻的幸福,白玫瑰
也永不可能得到。低眉顺眼,琐碎庸庯常的白
玫瑰在经历过花花世界的振保眼里,是亳无
情致的。于是,白玫瑰只得噙着眼泪,再做
怨妇。
乱世里,女人尚没有学会自立,男人也做不
到像以前那样无怨无悔地包揽起养家的重
任,经济上的危机更使得女性捉襟见肘。无
以为计
个
红玫瑰与白玫瑰,振保一生中有过的两个女
人,演绎着一代中国女性的尴尬与疲意
ln」
世界上,什么都可以通过努力得到,除了爱情。对于感情的评价,从来没有定数,更不应有定法。
一生历经“红玫瑰”与“白玫瑰”,既是一种劫难,又是一种幸运。从不同的角度切入,会看到不同的侧重:有人倾心于“红玫瑰”的体验派,她敢爱敢恨,不问结局是喜是悲;有人认为质朴素雅的“白玫瑰”才是最后赢家,不管振保之前怎样为爱纠缠,最后还是选择她一人守护余生的流年;有人批判振保的贪婪,抛弃真正所爱之人,却选择与不爱之人共白首,上演了一则三个人的爱情炮灰剧,误人又伤己;还有人从“红玫瑰”与“白玫瑰”身份互换入手,勘测到了感情的变幻莫测;更甚有人从中读出了张爱玲与胡兰成的影子。
经典之所以不朽,就是因为它总可以让读者读出属于自己的理解,不断产生共振,不断撩拨心弦,不断产生震撼。
我觉得爱过就足够美好,两颗心曾经拥有过相同的频率,两个独立的灵魂曾经有过完美的契合,两个人曾经有过共同的信仰,曾让彼此相信世间所有美好值得期待,这才配得上称之为爱情。尽管振保和娇蕊的爱情,不被世俗接受,被道德所绑架,被情谊所束缚,但谁都没有权利否认他们俩之间的那份美好,哪怕是“无耻的快乐“。相反与”白玫瑰“的结合,反倒糟蹋了爱情,她不过是苟且地呆在他身边。
就是因为一句:”就是她吧”,从此换来他的忽视和冷落,换来她的苦苦等待和日夜凋落。她在他面前唯唯诺诺,小心翼翼;他看不到她的好,欣赏不了她的美。他们之间只有捆绑式的陪伴,没有爱情的火花,这样苟且的爱情,注定是一个悲剧,没真正爱过,才真正可悲。心问口,口问心,最终万物各得其所,我们也请勿忘心安。
对于爱情,我们全然可以喜欢玫瑰,但不要做任人挑选的红白玫瑰。
宁愿独自绽放在偏安一隅,独自摇曳,暗自生姿。更愿做三毛笔下的那棵树,从不依靠,从不寻找。
红玫瑰天真任性,风情万种。它象征的是优雅与风情,在时光中惊艳,于风华中曼丽;红玫瑰可以在某个瞬间留下一生的回忆与遐想,但因其太过艳丽与高傲,注定不能成为一生相伴之人。白玫瑰则象征着纯洁与美丽,在岁月里温柔,在静美中纯洁。那种纯朴与素雅可以在年华中永远沁人心脾,但它同时也是传统女性懦弱的代表。毕竟一个男子的生命里也需要出现一些不同颜色的经历。
至于探讨红白二人的谁是谁非,就显得没有必要了,这是两种不同世界观的碰撞,而且各有各的说辞和理由。
更值得批判的是,那个或者是那种男人的想法,他们不会去将自己的余生单调的交给某一个人,他们需要在许多事物中残忍的选择。然后伤害至少一个人,而被伤害的,只有可怜和可叹,成为那个男人茫茫人生里的一滴蚊子血或一颗饭黏子。
振保的生命里有两个女人,他说一个是他的白玫瑰,一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻子,一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
蚊子血,妖艳却令人厌恶;而“床前明月光”确是圣洁、高贵。饭粘子,普通却必不可少;心口上的朱砂痣,珍贵却不是必须。
所以,不论娶了红玫瑰还是白玫瑰,如若振保总是满足不了心里的欲望,结局注定伤悲。佟振保嫌弃“红玫瑰”的身份而放弃她,在与“白玫瑰”在一起之后,却得不到曾经与“红玫瑰”在一起的满足感。
但在经历了他的“白玫瑰”做出了“红玫瑰”才会做的事,与他遇见了如今变成了“白玫瑰”的曾经的“红玫瑰”之后,他内心受到巨大的波动与震撼,他哭了,他发泄了。
最终的最终,他的善意回来了。
世界上并没有最好的,只有最适合自己的,即便是男人眼中的女人,也同样如此,一味地贪婪只能是自取灭亡。
概述该片改编自张爱玲同名短篇小说。佟振保(赵文瑄)是有“柳下惠”好名声的男子,然而在遇到老同学风情万种的妻子王娇蕊(陈冲)后,心还是乱了,可是当王娇蕊把一颗真心全给了他时,他却因没勇气承受太多责难临阵脱逃。顺着母亲的意思,振保同他并不欢喜的人如白纸般单薄的孟烟鹂(叶玉卿)结了婚,可是因为欲望的不能满足,他开始在外嫖妓,婚姻生活没令他有任何收获。 在振保和烟鹂的日子陷入无法收拾的境地时,他意外邂逅了娇蕊。娇蕊的改变令振保陷入沉思,“旧日的善良又一点点回到他的体内。”(张爱玲)
以往看这部小说,总是将目光集中在三个女人身上,如今却发现悲剧的不只她们,还有男主人公佟振保。
用现代的眼光来看,佟振保是一个妥妥的渣男,但用封建男权社会的标准来评判,在当时,他是一个完全正统的男性形象。
张爱玲在开篇处就对佟振保做了细致的介绍,他出身寒微,靠着自己的努力,去英国留洋,半工半读完成学业,因为成绩优越,毕业前就拿到了上海纺织厂的聘书。
张爱玲以细腻的笔触,通过一男三女的情感纠葛,展现了封建时代,男权主义统治下,女性在情感与婚姻中的悲凉与无奈,以及男性在生活中的扭曲与挣扎。
在错误的时代,无论男女都是牺牲品,无一幸免。就算偶有像王娇蕊那般大胆追求爱情和个人幸福的女人,最后也因大环境的压力,逃不过被抛弃的命运。
而男人看起来功成名就,但同样难逃精神的空虚与孤独。
幸运的是,我们生活在一个提倡男女平等的新时代,女人再也不是男人的附属品。
她们独立自主,能够靠着自己的能力在职场绽放光彩。我想,这就是时代进步的真正意义。
您好,
参考知乎。
陈冲10分,赵文瑄8分,导演关锦鹏7分。
陈冲真是美!单纯又风骚。
翻拍名著风险极高,张爱玲的小说被翻拍的好的,大致只有李安的《色·戒》,因为他在小说描绘的意象之外,深挖并丰富了人物的经历和心理变化。并且温情化了易先生,甚是符合广大女观众的情感期望。当然我本人更喜欢原著里的易先生,凉薄才是一个特务头子还有的风范。
而关锦鹏导演对《红玫瑰与白玫瑰》的演绎,基本上完全把原小说当剧本来拍,这样,自然导演的存在感会降低,因为没有提供更多的可能性嘛,反而让演员脱颖而出了。
作者:王晓爱
链接:https://www.zhihu.com/question/63253355/answer/282603320
来源:知乎
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电影改编自张爱玲1944年出版的同名小说《红玫瑰与白玫瑰》,50年后香港导演关锦鹏将其改编成电影,而2018年的我再看这部剧,还是觉得很有意思。将就的女人,都出轨了,每个男人心里记挂两个女人。
这个是一部看电影,但是可以说的上是一部经典的电影了,而且演员也都是老戏骨演的也非常好,尤其是陈冲,她还因此获得了1994年金马奖最佳女演员奖。
张爱玲的字里行间都有种清醒冷静的态度,但是她构架的故事都是左右两难,构架的人物也都复杂而感性,所以将她的作品改成剧本并不容易,我喜欢红玫瑰与白玫瑰,是因为这段故事的完整性,人物的饱满度,尤其是在战争的大背景下,一群受过高等教育的年轻人,对待爱情的一种消极的情愫,一点点的渗透,到最后的爆发,非常有戏剧的冲突感。
这部《红玫瑰与白玫瑰》着实经典,关锦鹏导演以一种冷眼旁观的叙述手法,刻画了男女主人公内心的激荡,矛盾与无奈。他用操纵电影的手法,表面上是照搬,实则重新诠释了张氏的经典。
好看并且耐看。陈冲风韵的身子里有一颗少女心,她简直就是在演绎她自己。男主对二人的暧昧关系处理的恰到好处,让我自己的心也酥酥麻麻的。